المخرج اليوناني كريستوس نيكو يتحدث عن إنشاء “سينما العطاء”

في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي هذا الأسبوع، انضم المخرج اليوناني كريستوس نيكو إلى المشاركين العشرة في برنامج Future Frames – وهو برنامج للمخرجين الأوروبيين الشباب – كمرشد لهم. متنوع جلست في مناقشتهم.

بدأ نيكو، الذي أخرج فيلمي Apples وFingernails، بالتأكيد على أهمية “العثور على صوتهم” بالنسبة لصانعي الأفلام. قال: “إن أفضل مجاملة سمعتها على الإطلاق عن الأشياء التي أفعلها هي أن لها طابعًا وهوية فريدة جدًا. ليس هذا ما أحاول القيام به، ولكنه ما يأتي بطريقة ما من قلبي، وروحي.”

“كيف يمكنك العثور على صوتك؟” تساءل، مضيفا أنه يشعر “أن الكثير من صناع السينما يحاولون متابعة ما تحتاجه صناديق الفيلم، وأيضا ما تحتاجه المهرجانات”.

وتابع: “أنا لا أسمي نفسي مخرجًا أبدًا، بل أسمي نفسي عاشقًا للسينما، والسبب وراء قيامي بذلك هو أنني أحب مشاهدة الأفلام”.

قال نيكو، الذي يحب مشاهدة ثلاثة أفلام يوميًا، إنه حتى لو لم يعرف من هو مخرج الفيلم قبل مشاهدته، فإنه سيعرف ذلك في أول خمس إلى عشر دقائق، ويحب اكتشاف “أصوات فريدة حقًا وهويات فريدة”. وأضاف: “هذا هو هدفنا: خلق أصوات فريدة من نوعها”.

وقال إن فيلم “التفاح” قد تم رفضه من قبل الصناديق وورش المهرجانات في عدة دول لأنهم لم يفهموا أسلوب الفيلم. قال: “إنه فيلم دقيق. يمكنهم فهم الفكرة، ولكن من الصعب جدًا وصف النغمة في السيناريو، لذلك في بعض الأحيان تحتاج إلى إنتاج فيلم قصير أولاً”.

وأشار إلى أنه في حين أخبره صانعو الأفلام الشباب في كثير من الأحيان أن مخرجيهم المفضلين هم أشخاص مثل مارتن سكورسيزي وكوينتين تارانتينو، فإن ما قدموه كان أشبه بـ “إباحية الفقر”، والتي قال إنه وجدها “مملة للغاية، جدًا، جدًا”. وتابع: “أعني، هيا، يمكننا أن نروي قصصًا أكثر إثارة للاهتمام. يمكننا أن نروي قصصًا لا تتعلق فقط بما نراه، ولكن أيضًا عما نحبه. لذلك، بالنسبة لي، من المهم جدًا أن يقوم المخرج بأفلام قريبة جدًا من قلبه وما يحب مشاهدته بالضبط في الأفلام”.

لم يلتحق نيكو بمدرسة السينما وقد علم نفسه بنفسه. وكان صانعو الأفلام الثلاثة المفضلون لديه أيضاً قد تعلموا أنفسهم بأنفسهم، “لذلك، قلت، إذا كان بإمكانهم فعل ذلك، فيمكنني أن أفعل ذلك أيضاً. كانت مدرستي هي الأفلام التي كنت أشاهدها”. يقول إنه على الرغم من أن ذوقه السينمائي يتراوح بين “The Killing of a Chinese Bookie” و”The Lovers on the Bridge”، إلا أن الفيلم الذي جعله يرغب في أن يصبح مخرجًا هو “The Truman Show”، وهو “الفيلم الذي أشعر أنه يتمتع بالتوازن المثالي بين الكوميديا ​​والدراما، وكيف يمكنك صنع شيء مفاهيمي ولكنه أيضًا قائم على أسس حقيقية، وهي نبوءة مذهلة عن حياتنا. أعني أنه لا يزال يعمل بشكل مثالي، وهو فيلم أحبه حقًا”.

وأضاف نيكو أنه خلال السنوات الـ 15-20 الماضية، عانت السينما من الافتقار إلى الأصالة. “السبب هو أن كل هؤلاء المديرين التنفيذيين الأغبياء يعتقدون أنهم يعرفون ما يفعلونه، ولكن في الواقع ليس لديهم أي فكرة، وهم يحاولون فقط اللعب بأمان. والأمر هو أننا لسنا مضطرين للاستماع إليهم؛ علينا أن نحافظ على ما لدينا في قلوبنا، وهذا هو الشيء الأكثر صعوبة. “

وتابع: “إنهم يضعونك دائمًا في صناديق. عندما قمت بفيلم “التفاح”، وقعت مع مدير في الولايات المتحدة، ثم وكالة، وكانت النصوص الأولى التي كنت أتلقاها تدور حول الذاكرة، وكنت أقول، “ما هذا بحق الجحيم؟ لقد قمت بالفعل بفيلم عن الذاكرة، ولا أريد أن أفعل فيلمًا آخر”.

وشدد نيكو على أولوية الجمهور. “أنا لست من أشد المعجبين بصانعي الأفلام الذين يقومون بأشياء مخصصة لهم ولأصدقائهم، وهم أنانيون للغاية. أشعر أنك بحاجة إلى التفكير في الجمهور، وتضع نفسك في مكان الجمهور. عليك أن تكون نفسك كمخرج أفلام ونفسك كجمهور، وأن تجمع بين هذين الاثنين”.

“هناك صانعو أفلام يريدون فقط تحدي الجمهور والشعور بالاستفزاز الشديد، ولكن بصراحة، ما أفتقده في السينما هو السينما الرقيقة، والسينما التي تأتي من القلب. إنها أسهل شيء في العالم يمكن استفزازه. الشيء هو العمل على كيفية صنع شيء أصيل ورقيق، وتجنب كل هذه الأشياء الطنانة التي تحدث في السينما كثيرًا.”

في برنامج “Fingernails” الذي التقطته Apple TV، تم قص نيكو بشكل نهائي. وأوصى صانعي الأفلام الشباب بالكفاح من أجل ذلك أيضًا، مع الاعتراف بأنه من النادر الحصول على ذلك، خاصة بالنسبة للمشاريع التي تم تصويرها للاستوديوهات الأمريكية وشركات البث المباشر.

في فيلم “Apples” عمل نيكو بميزانية قدرها 250 ألف دولار فقط، لكن في فيلم “Fingernails” كان لديه ما بين 10 ملايين إلى 12 مليون دولار. وعلق قائلا إن التكاليف الإضافية المرتبطة بالالتزام بقواعد الاتحاد في أمريكا الشمالية تعني أن الأموال تذهب إلى أبعد من ذلك في أوروبا. وقال: “في أوروبا، نقوم بتصوير الأفلام بطريقة أكثر كفاءة بكثير”.

قال: “في فيلم Fingernails، على سبيل المثال، كانت هناك مشاهد حيث كان لدينا ثلاثة فناني مكياج وثلاثة مصففي شعر لشخصين في المنزل، وكانوا جالسين هناك. كان لدينا 120 شخصًا في الطاقم، و10 أشخاص في القبضة، و10 أشخاص في الكهرباء والإضاءة، وكنت تفكر: “ما اللعنة، كل هؤلاء الناس، لماذا هم هنا؟”.

“إنها قواعد الاتحاد التي يجب عليك اتباعها هناك. لذا، المشكلة هي أن الكثير من الأموال لا تظهر على الشاشة”. [in the U.S.]وهذا أمر جيد بالنسبة لأوروبا».

أصبح نقل التركيز من اليونان إلى أمريكا الشمالية أسهل بالنسبة لنيكو، قبل العرض الأول لفيلم “Apples”، بعد أن وقع مع المدير جيروم دوبوز، ومع CAA بصفتها وكالته، ومع كيت بلانشيت كمنتج تنفيذي.

“عندما يكون لديك وكيل ومدير، وكل هذه الأشياء تحدث، فهم دائمًا يرتبون لك اجتماعات مع المنتجين في الولايات المتحدة، ويسألونك عما تريد القيام به بعد ذلك، ويكون لديك الكثير من اجتماعات Zoom، وتقابل أشخاصًا شخصيًا، وتسمع الكثير من الأشياء التي لا تصدقها، ولكن في الوقت نفسه تحاول معرفة كيفية البقاء صادقًا مع رؤيتك، وكيف تريد أن تحكي قصة، ومن هم الأشخاص الذين يمكنك تكوين عائلتك بطريقة ما. ومواصلة العمل معهم.”

واعترف نيكو بأنه ليس من محبي جوائز الأفلام، على الرغم من أن الجائزة المالية التي حصل عليها من جوائز فيلم “Apples” سمحت له بمواصلة عمله كمخرج. “أعتقد أنه لا يوجد شيء أكثر غباءً من الجوائز. ليس من المنطقي أن نتنافس مع بعضنا البعض بطريقة ما، لأننا جميعًا نحب الأفلام. الجوائز الأولى التي بدأت أحصل عليها كانت تجعلني أشعر بعدم الارتياح وعدم السعادة بطريقة ما، لأنني كنت أحاول أن أدرك ما إذا كان كبريائي سعيدًا، أو لماذا يمنحونني جائزة الآن، ولماذا اختاروها. لقد كنت في هيئة المحلفين عدة مرات، ولا تعرف هيئة المحلفين ما الذي يفعلونه في معظم الأوقات، سيفعلون ذلك الحفلات حتى وقت متأخر، وهم يشاهدون الأفلام في وقت مبكر جدًا، ونصفهم ينامون أثناء العروض.

“في كثير من الأحيان، يأتون بأجندة حول المكان الذي يريدون منح الجائزة إليه، لذلك من الصعب جدًا أن نكون صادقين. هناك بعض الأشخاص الذين يقررون حقًا بقلوبهم، ولكن هناك أيضًا بعض الأشخاص الذين لا يقررون بذلك، لذا من فضلك لا تحزن إذا خسرت الجائزة. هذا لا يعني شيئًا على الإطلاق. عليك فقط الاستمتاع بالرحلة. نحن الأوغاد الأكثر حظًا في هذا العالم. “