صورة متحركة لحزن الأمومة

لقد “اختفى قسرا” آلاف الأشخاص في كولومبيا، كما يقول التعبير الملطف، منذ أن بدأت الصراعات في منتصف الستينيات بين الحكومة الكولومبية ومختلف الجماعات شبه العسكرية وجماعات حرب العصابات. هذه الحقيقة معروفة جيداً، وقد كانت كذلك منذ فترة من الزمن، وهو إدراك أنه على مدى فترة طويلة من الزمن قد يخفف من رعب الحقائق لدى البعض. لكن بالنسبة لأمهات المفقودين، كما صورهن فيلم “خمس سنوات وأربعة أشهر”، فإن الألم لا يتوقف أبدًا، بل يتحول. السنوات لا تشفى، إنها فقط تحفر أعمق تلك الهوة المذهلة بين الحزينين، الذين ما زالوا يبحثون عن إجابات، وأولئك المحظوظين الآخرين الذين لا يمثل الحاضر بالنسبة لهم تذكيرًا دائمًا بما فقدوه.

من خلال صناعة أفلام بسيطة ولكنها فعالة للغاية، يخلق المخرجان خوان ميغيل جيلاسيو وإستيبان هويوس غارسيا شعورًا شاملاً بالغربة في صورتهما لمارثا باكيرو، وهي شخصية خيالية مبنية على قصص حقيقية لنساء عملن مع صانعي الأفلام في هذا المشروع. يُعرض هذا الفيلم للمرة الأولى في مسابقة Crystal Globe في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي الدولي، ويؤكد سيطرة الثنائي المذهلة على القوى العاطفية والعاطفية للسينما.

للوهلة الأولى، تبدو جمالية الفيلم واقعية تمامًا، حيث توثق العمليات المطولة التي تشكل بحث مارثا عن بقايا ابنها فابيان. تقوم بعدة رحلات طويلة بالحافلة في جميع أنحاء البلاد، في طريقها للحفر بعناية في مواقع الدفن المحتملة كجزء من مشاريع استخراج الجثث على مستوى البلاد، أو لملء عدد لا يحصى من الأوراق. لكن جيلاسيو وغارسيا يستخدمان هذه المشاهد أيضًا لاستحضار المشهد الحسي والعاطفي لحياة مارثا. إن إدراج هذه التسلسلات السردية الهادئة، والتي تم تجميعها معًا في إيقاع هادئ وثابت، يؤكد بمهارة على الشعور الوسطي الذي يحدد وجودها.

حتى في تلك اللحظات التي تبدو أكثر هدوءًا، فهي لا تكون حاضرة حقًا؛ إنها تنتظر دائمًا – إجابة لابنها، لشيء أفضل، لاحقًا. وبينما تظل الكاميرا قريبة منها، مع التركيز على تجربتها، فإنها تبرز أيضًا شعورها بالوحدة ومدى انغلاقها على الآخرين. وفي الوقت نفسه، يعمل تصميم الصوت الدقيق على تضخيم الأصوات المحيطة بها – الحيوانات، وحركة المرور، والرياح. مارثا منفصلة عن العالم، لكنها دائمًا ما تكون شديدة الوعي به، بالطريقة التي يمكن بها أن يشعر الأشخاص المصابون بصدمات نفسية بالخدر والحذر الدائم في نفس الوقت.

يخلق صانعو الأفلام توترًا شديدًا لدرجة أنه في كثير من الأحيان يصل إلى حد الرعب. في الواقع، هناك حفنة من المشاهد التي تظهر أحلام مارثا المخيفة بأجساد عارية ومجهولة في غابة مظلمة لا تتلاءم بسلاسة مع الفيلم فحسب، بل إنها توفر في الواقع إحساسًا بالتحرر. تم إدراج هذه الصور المؤرقة للأشكال التي يتم التركيز عليها بحركة بطيئة للغاية بعناية في اللحظات الرئيسية في السرد، وهي امتداد مثالي للمزاج العام للفيلم من الترقب القلق والمتحمس.

جميع العناصر في “خمس سنوات وأربعة أشهر” متناغمة؛ تظل تعويذتها المنومة متواصلة طوال الوقت. ومن الأمور الحاسمة في هذا الأمر هو الأداء الصامت إلى حد كبير لجيني نافا في دور مارثا، والتي تظهر في كل مشهد تقريبًا. على الرغم من أن شخصيتها غير معبرة، وللوهلة الأولى، لا تتغير، إلا أن نافا تلعب دورها بغموض يثير الفضول. على الرغم من أنها تمر بتجربة لا يسبر غورها بالنسبة للكثيرين، إلا أن وجهها خالٍ أكثر من كونه حادًا، مما يثير تساؤلات حول ما قد تشعر به حقًا ولماذا قد لا تظهر كل ذلك.

في وقت مبكر من الفيلم، تنضم مارثا إلى دروس العلاج بالرقص للأمهات الثكالى مثلها: فهن كثيرات، مع شبكاتهن الخاصة، يعتنون ببعضهن البعض. هناك، تستطيع مارثا التعبير عن ألمها وإعادة التواصل مع جسدها. لكن بقية الوقت، بالنسبة لبقية العالم، تستمر الحياة. من المفجع أن نسمع مارثا تضع ملاحظة من البهجة في صوتها في المحادثات العادية، لصالح محاوريها، في حين أن سلوكها كله لا يصرخ إلا بالحزن.

في فصل الرقص، تُذكِّر إحدى النساء مارثا بأنها ليست وحيدة. لكن بالنسبة لمارثا، هذا المجتمع ليس كافيًا. تعبيرها الثابت هو تعبير شخص يرفض قبول أنها قد لا تحصل على إجابة؛ إنها تنتظر المزيد. عندما تخبرها أم أخرى تدعى ساندرا (كارمينا مارتينيز، من فيلم Birds of Passage) عن مكان يمكن أن تجد فيه فابيان من خلال “التحدث مع رجل ميت”، ليس من المستغرب أن ترى مارثا تشرع في هذه الرحلة الغريبة.

وبينما تتبع خطى هذا الغريب – الذي يقول إنها كانت تبحث عن ابنها منذ 24 عامًا – يتحول التوتر الذي كان محيطًا ومنتشرًا حتى الآن إلى حيوية وملموسة. هل ستكون مارثا ضحية لعملية احتيال قاسية ومكلفة؟ ولكن حتى عندما يبدو أنها تدخل عالم الجريمة غير الطبيعي والخطير، يبدو أن رحلة مارثا وعلاقتها بساندرا تجلب لها شعورًا بالعزاء أخيرًا.

ما يحدث بالفعل في نهاية هذه الرحلة هو ما يقرره كل مشاهد. لكن الفيلم يبلغ ذروته بالفعل قبل تلك النهاية، بمشهد جميل للغاية حيث تتحدث مارثا عن ابنها لأول مرة. بينما ينتقل جيلاسيو وغارسيا إلى الطبيعة الخصبة المحيطة بالمرأتين، يبدو أن الجمال العادي الذي يحيط بهما ينبض بحماس فابيان الشبابي وحب مارثا اللامتناهي له. من هذه المشاعر المسيطرة إلى الإيمان بالأشباح الخيرة، لا يوجد سوى خطوة صغيرة. يساعدنا الفيلم المتحرك لجيلاسيو وغارسيا على فهم أولئك الذين يختارون قبوله.