ملحمة كريستوفر نولان الواسعة والمثيرة والمعزولة

لقد مر أكثر من 70 عامًا منذ أن حاولت هوليوود آخر مرة محاولة التكيف المباشر مع “الأوديسة” لهوميروس، وهي أبدية لا يمكن فهمها بالنظر إلى مكانتها باعتبارها رواية ملحمية تأسيسية – رحلة البطل إلى النهاية والبدء، كل رحلات الأبطال – وميل الصناعة إلى إعادة تدوير أي مادة قصة مثبتة في منتصف الطريق حتى تتفكك بشكل إيجابي. هل هي الألفة البالية للنص التي حماته من الإرهاق السينمائي الكامل، أم ثقله الهائل والمخيف؟ وفي كلتا الحالتين، فإن إنتاج فيلم كامل عن “The Odyssey” في عام 2026 هو في الوقت نفسه عمل للمغامرين المتهورين والتقليديين بشدة.

أدخل كريستوفر نولان، الرجل الذي بنى مسيرة مهنية تقدر بمليارات الدولارات على هاتين الفضيلتين. إنه تاجر رائج يصنعها كما اعتاد أن يفعل، ولكن أيضًا ليس تمامًا كما فعل أي شخص آخر من قبل – الذي استخرج سمعة مؤلف فريدة من الأنواع، مثل فيلم الأبطال الخارقين أو السيرة الذاتية المرموقة، التي لا تميل إلى تفضيل نهج خاص. من المتوقع إذن أن يكون تعامل نولان مع هوميروس دقيقًا وقويًا ومنتبهًا لكل من التفاصيل العلمية وحرفة صناعة الأفلام في المدرسة القديمة؛ ليس من المفاجئ أيضًا أن يتم إعادة تشكيلها لتناسب ولع المخرج بسرد القصص غير الخطية بشكل مخادع، كما أن جدولها الزمني غير المرتب عبارة عن عمل فذ من النسج والتفكيك المعقد لمنافسة كفن بينيلوب، مما يزيد من تعقيد حتى الفيلم. في وسائل الدقة حيلة النص.

ومن التبسيط أن نقول أن النتيجة ليست إنجازا صغيرا. رؤية عظيمة وجريئة حقًا، “الأوديسة” تثير التشويق بسخاء طوال الجزء الأكبر من وقت عرضه الذي يقترب من ثلاث ساعات: يبدو أنه كل بضع دقائق، يلقي على جمهوره مشهدًا رائعًا آخر، والذي، تقريبًا في أي مشهد استديو صيفي آخر، سيكون بمثابة ذروة الذروة. إذا كانت لغة ملحمة هوميروس قد تم تبسيطها وتحديثها في سيناريو نولان، فإن المخاطر وحجم سرد القصة قد عانى قليلاً من القطع: إنه أمر بالغ الأهمية كبير، من حيث النطاق الأسطوري والعواقب الإنسانية، ناهيك عن الحجم الهائل للأحداث المحشوة به، لتذكيرنا لماذا بقي صانعو الأفلام الآخرون الأقل جرأة بعيدًا.

ولكن إذا كانت هذه “الأوديسة” تنطوي باستمرار على أحداث مبهرة ومبهرة في كثير من الأحيان، فإنها لا تتحرك تمامًا أبدًا؛ إنها تبقي العينين والأذنين منشغلتين ببذخ، بينما تشغل العقل بألعابها الهيكلية مثل مهد القطة، فأنت لا تلاحظ أو تمانع تقريبًا أن قلبك ليس منخرطًا فيها تمامًا. بالكاد. تدور أحداث فيلم “The Odyssey” على أساس مشهد إلى مشهد، حيث أن عودة بطله اليائس الذي طال انتظاره إلى وطنه تعترضها مرارًا وتكرارًا أي عدد من العقبات القاسية، متواصلة مع التوتر المحبط الذي لا يرحم من الحلم السيئ. (إليك الفيلم الذي، لولا مصدره الشهير، لكان من الممكن أن يحمل عنوان “معركة تلو الأخرى”.)

حيث يحمل تعاطفنا، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى الممثلين الملهمين لمات ديمون، الرجل العادي المتواضع ولكن القوي في السينما الأمريكية المعاصرة، مثل أوديسيوس الذي تم إحباطه إلى ما لا نهاية، ملك إيثاكا وغزاة طروادة – هناك حزن سحق وأشيب على وجهه، وحتى على جسده المرهق، مما يجعل شخصية أكثر تأثيرًا تمامًا من المحارب النحيل الجائع لكيرك دوغلاس. في عام 1954 في فيلم “يوليسيس” الأكثر إيجازًا. لقد انهار الوقت، وكذلك هو، في السنوات التي لم يتم تحديدها بشكل متزايد بعد فترة حرب طروادة الطويلة بالفعل. قد يشعر بعض المشاهدين أن هذا الامتداد الزمني قد أضعفه التبديل الهيكلي المتكرر لنولان والمحررة جينيفر لايم، مما يترك الفيلم، خاصة في نصفه الأول الأكثر جنونًا، بدون زمن المضارع تقريبًا. لكنها تثبت أنها طريقة فعالة لتوجيه ارتباك بطلنا الضبابي، وشعوره بأنه يتعرض باستمرار لضربات العناصر والمد والجزر وأهواء الآلهة.

ومع ذلك، إذا كنا نهتم في هذه اللحظة ببقائه على قيد الحياة، فمن الصعب استحضار قدر كبير من الشعور بعودته، إلى مملكة حيث زوجته بينيلوب (آن هاثاواي، رواقية لكن مرتعشة) وابنه تيليماتشوس (توم هولاند المفرط في الخجل) بالكاد يمسكان بالحصن، ويصدان التقدم العدواني لخطيبه الماكر أنطونيوس، الذي لعب دوره روبرت باتينسون كشرير إيمائي صريح. إن كتابات نولان أكثر حدة وأكثر إثارة للدهشة فيما يتعلق بمسائل الشرف والخيانة بين الرجال مما هي عليه في العلاقات الأسرية المحددة بشكل أكثر غموضًا: فهي تقول الكثير عن أداء جون ليجويزامو الرائع الضعيف والمرتعش ولكن القوي في دور خادم أوديسيوس الأعمى إيومايوس الذي يتوق مريضه إلى سيده هو أكثر المشاعر المحسوسة في الفيلم.

ومع ذلك، في السراء والضراء، فإن “The Odyssey” يثير إعجاب الجميع في أكثر مشاهده صراحةً، ومذهلة بشكل عميق – تلك المشاهد في عرضها العشوائي الذي يظهر رجل الاستعراض المثير في نولان قبل كل شيء. يتم تحقيق عملية الاستيلاء الوشيك على جيش أوديسيوس من قبل العملاق العملاق بوليفيموس (الذي لعبه بيل إيروين بطريقة ما بمساعدة رقمية تذوب الدماغ) بحماسة سينمائية وحشية صاخبة ومشاغبة، لا يخفف منها سوى قليلًا طعم التعاطف مع الوحش. تسلسل ممتد آخر من المخاطر السريالية، حيث يقع الرجال تحت التعويذة الحرفية للساحرة المفترسة سيرس، غريب ومظلم وحسي بشكل مضحك مثل أي شيء أخرجه نولان على الإطلاق، محفز بواسطة سامانثا مورتون الخام والماكرة والمتقلبة، مما يعطي أفضل أداء في الفيلم. ومشهد حصان طروادة، الذي تم تقديمه بعد إعداد مثير يتضمن جندي إليوت بيج الضعيف والمضحي سينون، مثير ومضحك كما كنت تأمل.

“الأوديسة” هي مأدبة حقيقية، إذن، بصوت عالٍ وعظيم، فيلم-متعة الأفلام، بسخاء وشجاعة وثقة لدرجة أنها تستطيع التخلص من جزء كبير من طاقم الممثلين النجوم على النقش المذهّب بالزنبق. (يمكن القول إن زندايا هي الأقل ما تفعله هنا كرؤية متكررة لأثينا، على الرغم من أن فساتين مصممة الأزياء إلين ميروجينك الجميلة بشكل صارخ لم تكن فكرة لاحقة؛ حتى في دور مزدوج مشحون كأختين هيلين وكليتمنسترا، يتمنى المرء المزيد من لوبيتا نيونغو، على الرغم من أن مفهوم الشخصيات يجعل من هراء الحرب الثقافية اليمينية المعلنة بسبب اختيارها.) تم عرضه في IMAX، على وجه الخصوص، فإن مناظر هويت فان هويتيما المحترقة والمبيضة والمترامية الأطراف من الرمال والفرك والبحر تدعو إلى الرهبة الفعلية؛ كما هو الحال مع النبض الأوركسترالي الكهربائي العميق لنتيجة لودفيج جورانسون. هناك الكثير مما يمكن الشعور به هنا على المستوى الحسي لدرجة أن الفيلم يفلت من البرد الذي يحيط بالروح. نتركها تشعر بذلك لقد فعلنا ذهب إلى الجحيم والعودة، وبشكل مبهج ذلك.