نموذج من الألياف الزجاجية يبلغ طوله 25 قدمًا لسمكة قرش – أو نصفها الخلفي، على الأقل – يزين سطح منزل عادي في ضواحي أكسفورد بإنجلترا، يعتبر سمكة هيدنجتون القرش نوعًا من الفضول المحلي الذي يجعل أي من المارة العاديين يفكرون، “لا بد أن هناك قصة هناك”. وهناك: إنه عمل فني احتجاجي ابتكره النحات جون باكلي وصاحب المنزل بيل هاين عام 1986 كبيان ضد الحرب النووية والغارات الجوية العسكرية. ومع ذلك، بعد مرور أربعين عامًا، يتخيل فيلم “تعلم التنفس تحت الماء” شيئًا مختلفًا تمامًا، حيث يتخذ العمل الفني غريب الأطوار كنقطة بداية لحكاية خيالية عن الحزن والشفاء وإصلاح المنزل، وكإشارة بصرية لازدهار أسلوبه الغريب. إذا كان تمثال سمكة القرش الواقعي نقطة مثيرة للجدل في نقاش المجتمع، فإن شخصية ريبيكا فورتشن المحبوبة للغاية والمثيرة للدموع لن تكون مثيرة للانقسام تقريبًا.
استقبل بحرارة في كارلوفي فاري – حيث تم عرضه لأول مرة في الشريط الجانبي للعروض الخاصة – يجب أن يستمر “تعلم التنفس تحت الماء” في إرضاء الحشود في دائرة المهرجان قبل أن يحصده الموزعون المستقلون مع التركيز على المأكولات الشاذة ولكن الصديقة للجمهور (وفي الواقع صديقة للعائلة). ستساعد التحولات المتعاطفة من المرشحة لجائزة الأوسكار ماريا باكالوفا وروري كينير المرشحة لجائزة البافتا في رفع مكانة الفيلم، على الرغم من أن أفضل أداء له يأتي من الممثل الأيرلندي عزرا كارلايل البالغ من العمر 11 عامًا (الذي شوهد مؤخرًا في “Hokum”)، والذي يتمتع بجاذبية كبيرة ولكنه لا يتفاخر أبدًا بدور بطل الرواية والراوي الجاد والمضحك في كثير من الأحيان عن طريق الخطأ.
لأغراض هذه الحكاية، تم نقل سمكة Headington Shark إلى منزل عائلي لا يوصف في بلدة أيرلندية لا توصف، حيث يعيش الفنان البريطاني في منتصف العمر بيتر (كينير) وابنه ليو (كارلايل) قبل سن المراهقة حياة هادئة وهادئة معًا منذ وفاة زوجته وأمه، على التوالي، قبل بضع سنوات. قام بيتر بتثبيت التمثال الغريب في خضم الحزن، على الرغم من أنه يكره أن يشرح السبب لأي شخص؛ إنه عمل مثير للاهتمام لجذب الانتباه من رجل يفضل الابتعاد عن المجتمع. ليو الذكي والفضولي أكثر انخراطًا اجتماعيًا، على الرغم من أنه يبقي أصدقاءه في المدرسة منفصلين تمامًا عن حياته المنزلية، حيث يحدد اكتئاب بيتر المستمر الحالة المزاجية وروتينهم المشترك. في غرفة نومه، حيث تم قطع فتحة كبيرة في السقف لاستيعاب سمكة القرش، يتمتم ليو بأفكاره السرية في بطن الوحش الاصطناعي؛ إنه علاج من جانب واحد، لكنه يشعر بتحسن تجاهه.
توصي إحدى المعلمات بالقلق بأنيا (باكالوفا)، وهي خادمة بلغارية طليقة تحتاج إلى مكان للإقامة – وبينما كان بيتر مترددًا في البداية في السماح لأي شخص بالدخول إلى هذه الأسرة الحزينة المكونة من شخصين، فإنه يعترف بأنه يمكنه استخدام بعض المساعدة المنزلية. كما تقول المربيات، أنيا ليست بمستوى ماري بوبينز السحري، لكنها مبتهجة وطيبة القلب، وهذا يقطع شوطا طويلا. من الواضح أن ليو يضيء ويزدهر تحت رعايتها. يصعب التغلب على بيتر، ولكن بتشجيعها، يتخذ خطوات مبدئية نحو الانضمام مرة أخرى إلى العالم الخارجي. على الرغم من أن نص ريتشارد برابين يحمل نصيبه من الفكاهة الغريبة، إلا أنه يرتكز على أسس مرضية وذات مصداقية فيما يتعلق بالنمو الداخلي للشخصيات: لا يتعامل الفيلم في الغالب مع أقواس تحويلية جذرية أو حلول مبتذلة، بل تغييرات تدريجية تم تحقيقها بشق الأنفس في القلب والعقل.
الفيلم السابق لـFortune، وهو دراما المراهقين لعام 2017 بعنوان “Just Charlie”، تناول بحساسية خلل الهوية الجنسية لدى مراهق معجزة في كرة القدم واستيقاظ المتحولين جنسيًا، وأظهرت مرة أخرى قدرة لطيفة على التعبير عن الصراعات العاطفية المعقدة من وجهة نظر شبابية. بمساعدة تدخلات الرسوم المتحركة الساذجة على الإطار التي توضح خياله الفريد وقطارات الأفكار الجانبية في كثير من الأحيان، فإن رواية ليو غريبة بشكل محبب ولكنها ليست لطيفة بشكل مفرط، وأداء كارلايل الممتاز وغير المتأثر يبيع الضعف الجادة للشخصية مع مجرد تلميح من السخرية الجامدة. “يقول الناس ذلك، لكنهم لا يضحكون”، يجيب عندما تقول أنيا إنه مضحك؛ بفضل لغة جسده المتوترة وحاجبه المرسوم، فإنه يثير القلق بقدر ما يثير التسلية.
من حين لآخر، يقطع فيلم “تعلم التنفس تحت الماء” الزوايا: تجد مصممة الثروة والإنتاج ماي ديفيز اختزالًا مرئيًا للحالة النفسية للشخصيات في ظلال المحيط الزرقاء للديكورات الداخلية للمنزل، وفقًا لما يمليه بيتر، مقابل اللون الأصفر الناتج عن أشعة الشمس للأمتعة الشخصية لزوجته، المخبأة بعيدًا في العلية. إن التحول في الفصل الثالث نحو التعافي يحدث بسرعة كبيرة جداً؛ خطاب ساخن ألقته أنيا حول الأهمية الرمزية للنحت يقع بشكل مباشر على الأنف. لكن ساحر Fortune الصغير المدروس ينجز المهمة الصعبة المتمثلة في إضفاء طابع درامي على الصدمة والشفاء بمصطلحات في متناول جميع الأعمار. إنه لا يرعى بطل الرواية الشاب من خلال تجاوز رأسه، بينما لا يزال يحدد تلك الجوانب من حياة البالغين – لماذا يموت الناس، أو يكذبون، أو يغادرون، أو يبنون أسماك القرش على أسطح منازلهم – لن يفهم لفترة من الوقت بعد.
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
