فيلم موسيقي حماسي ثنائي مباشر من نيويورك إلى باسادينا

لإعادة صياغة عاليه: حجم طاقم الممثلين ليس سوى رقم. في عالم المسرح، لا أحد يساوي بالضبط عدد الصور الموجودة على صفحة إعلان التشغيل مع الإنجاز النهائي الذي يوفره العرض المسرحي. ومع ذلك، قد يطرح سؤال: ما هو عدد الأشخاص الذين يمكن أن تجدهم في مسرحية موسيقية وما زالوا يولدون عددًا من الطاقة يعادل كيلوواط/ساعة من الطاقة مثل إنتاج فرقة موسيقية كاملة؟

إنه ليس سؤالًا نظريًا. تأتي الإجابة بقوة من خلال المسرحية الموسيقية التي يتم عرضها الآن في مسرح باسادينا، “Mexodus”، وهي لعبة ذات يدين يمكن أن تشعر وكأنها 20 يدًا بينما تسير مع التدفق الصاخب وتنسى القيام بالحسابات. يحتوي العرض على برايان كويجادا ونايجل د.روبنسون ككاتبين ونجوم، وهما زميلان يجب أن يكونا قادرين على كتابة تذكرتهما الخاصة لبعض الوقت في المستقبل، على أساس هذا (العلامة النجمية: على الأقل إلى الحد الذي يستطيع أي شخص في المسرح القيام به)، كممثلين و/أو مؤلفي أغاني. تبا، إذا قرر أي منهما أن يصبح بسيطًا حقًا بعد ذلك ويقدم عرضًا فرديًا، سأكون من بين الأوائل في الصف.

لكن في “Mexodus”، يتطلب الأمر شخصين لرقصة التانغو، أو التعاون في مزيج من الأساليب الموسيقية، مع النكهات التكميلية لموسيقى الهيب هوب وقصائد تكس مكس التقليدية في أعلى القائمة. يبدو الأمر وكأنه نسخة من “هاملتون”، حيث إنها مقطوعة موسيقية تدور أحداثها في قرن سابق لقرننا بكثير مع قدر كبير من موسيقى الراب في البداية. هذه مفارقة تاريخية قد تستمتع بها أو حتى تشعر بالابتهاج بها، حتى لو كنت تأمل ألا تكون كذلك مجملها يتم عرض العرض بهذا الأسلوب. لا، بالطبع. جزء مما يمنح “Mexodus” مثل هذه الركلة هو كيف أصبح الخبيران Quijada وRobinson كاتبين ومغنيين في عدد مذهل من الأنواع التي تتوسع طوال العرض في نوع من التناسب العكسي الجميل مع عدد اللاعبين الفعليين على المسرح.

شيئان يجب معرفتهما على الفور: الأول، أن “Mexodus” هو وقت ممتع في المسرح. وثانيًا، إنها قصة العبودية. إذا بدا أن هذين العاملين الرئيسيين قد يلغي كل منهما الآخر، فلن تكون أول من يتساءل كيف يمكن التوفيق بين السرد المنفصل عن أعظم عار للولايات المتحدة، والذي تدور أحداثه في الأيام التي سبقت التحرر، وبين الترفيه الذي يشعرك بالسعادة. هناك إجابة سهلة على ذلك: تدور معظم الأحداث جنوب الحدود، بعد هروب المستعبد هنري (روبنسون) إلى المكسيك، حيث يجد راعيًا غير مستقر في أحد مربي الماشية، كارلوس (كويجادا). إن أهوال ما تركه هنري وراءه – والذي يمكن العودة إليه بسهولة – يصعب تخطيها. لكنها في النهاية قصة عن العلاقة المؤقتة أحيانًا، والوثيقة أحيانًا بين الأشخاص السود والملونين… ظاهريًا في ستينيات القرن التاسع عشر، ولكن بالامتداد التاريخي في عشرينيات القرن الحادي والعشرين أيضًا.

السؤال المطروح هو: هل يستطيع اللاتينيون والسود تشكيل اتحاد أكثر كمالا بينما يتعامل كلاهما، بدرجات متفاوتة من الدمار، مع أمريكا البيضاء؟ من خلال استكشاف هذا التقارب بين ثقافتين مهمشتين (على أقل تقدير) في أمريكا الشمالية، وصل “Mexodus” أخيرًا إلى مكان ليس فقط من التفاؤل الحذر ولكن أيضًا سببًا وجيهًا لإقامة حفل مسرحي موسيقي.

قبل أن يبدأ السرد بشكل جدي، يبدأ العرض بامتداد جيد لكسر الجدار الرابع، حيث يحيي Quijada وRobinson المنزل ويشرحان القواعد الخاصة بكيفية إنشاء كل الموسيقى في فترة الاستراحة التي تقل عن ساعة ونصف. سيتم تجميع الصوت الصوتي والصوت الكامل معًا من خلال التكرار، وهو ما لن يتطلب الكثير من الشرح لأي شخص يعرف أي شيء عن العروض الحية لإد شيران، على سبيل المثال. (حتى أن أريانا غراندي لديها تمرين متكرر في جولتها الحالية.) بالنسبة لجمهور مسرحي أقل ذكاءً في موسيقى البوب ​​والذي قد يتطلب المزيد من الخلفية الدرامية للمناورة، فإن ذلك يتضمن غناء روبنسون و/أو كويجادا لجزء من الخلفية، أو العزف على طبول أو غيتار صوتي، ثم وضع هذه القطع فوق بعضها البعض، باستخدام قرص دوار أو دواسة أو مقبض أو مساعد خارج المسرح. هناك تأثير سحري مثير للإعجاب يحدث عندما يتمكن رجل أو رجلان من تحويل أنفسهم بسرعة إلى فرقة موسيقية أو كورال خارج برودواي. ولكن يُحسب للثنائي أن هناك على الأقل قدرًا كبيرًا من الكيزميت الذي يحدث عندما لا يعبثون بهذه التأثيرات على الإطلاق ولكنهم يطردوننا، على سبيل المثال، بثنائي غيتار إسباني غير متوقع. من المحتمل أن تكون هناك نسخة من هذا العرض يمكن أن ينجح فيها هذان الشخصان دون استخدام أي من تقنيات التكرار؛ سيكون من المثير للاهتمام رؤيتهم وسماعهم وهم يحاولون أداء أغنية “Mexodus Unplugged”. ولكن ربما لن يحسد أحد من الجمهور على قدرته على الحصول على صوت كامل ونبض قوي في الوقت الذي تضيء فيه كرة المرآة على المسرح.

“Mexodus” يعني أن يكون درسًا في التاريخ، دون أن يصبح متحذلقًا للغاية بيدا. في وضع الراوي الخاص بهم، يقدم Quijada وRobinson إحصائية تشير إلى أن ما يقدر بنحو 4000 إلى 10000 شخص مستعبد شقوا طريقهم إلى الحرية على خط سكة حديد تحت الأرض أقل شهرة كان يتجه جنوبًا بدلاً من الشمال. بمجرد أن تبدأ القصة، فإنهم لا يقتحمون الكثير من الحقائق. لكن كلا من الرئيسين يحصلان على نوع من الوقت المستقطع في الحدث الذي يرويان فيه ما يبدو أنه في الواقع ذكرى سيرة ذاتية للتفاعل في وقت سابق من حياتهما مع “الآخر” – وليس الآخر الأبيض، ولكن مع السود، في حالة كويجادا، واللاتينيين، في حالة روبنسون. من السهل أن نتخيل مخرجًا أقل حساسية من ديفيد منديزابال يحاول إقناع الكاتب والممثلين بأن العرض لا يحتاج إلى هاتين اللحظات المزدوجة الشاذة. لكن هذه الحكايات بمثابة ملاحظات جميلة لتذكير الجمهور بأن النتيجة السعيدة نسبيًا للقصة الخيالية التاريخية لا تهدف إلى الإشارة إلى أن الشعب الأسود والبني كانا في محاذاة مثالية تمامًا منذ منتصف ستينيات القرن التاسع عشر. يشكل Robinson وQuijada فريق أحلام مثاليًا، فأنت تريد أن تصدق أن كل شخص يمثلونه في الحياة الواقعية متعاطف مثل شخصياتهم. تساعد هذه الأجزاء الشخصية الانعكاسية في إرساء أسس العرض في الإدراك الحتمي بأن الأمور متوترة في كل مكان … لا تزال.

لكنك تأتي إلى “Mexodus” لترتفع، وليس لتعود باستمرار إلى الأرض. إنه عرض تلتقي فيه قضايا الميلانين مع الميلاتونين، وإذا كان هذا يبدو على الإطلاق وكأنه زواج قسري، فأنت لم ترى سهولة كيفية تزاوج أساليب الكتابة والأداء الخاصة بكويجادا وروبنسون هنا.

قد يكون من المفيد أن تجعل لوس أنجلوس هذا العرض جديدًا من حرارة نيويورك ورطوبتها مع ظهور العروض المسرحية. أداها كويجادا وروبنسون في البداية في عرض ممتد مرتين في مسرح مينيتا لين في نيويورك عام 2025، ثم أعادا إحيائها سريعًا للمشاركة الإضافية في مسرح داريل روث الذي انتهى في 14 يونيو – مع ابتهاج مدينة نيويورك بما يكفي لمنح العرض أربع جوائز لوسيل لورتيل، وأربع جوائز دائرة النقاد الخارجية، وثلاث جوائز مكتب الدراما، وجائزة تحالف خارج برودواي وجائزة دوري الدراما. بعد كل ذلك، بالكاد كان لديهم الوقت للقيام برحلة عبر البلاد قبل التقاط الأشياء في باسادينا، حيث لم يكن لدى Playhouse الخاص بها الوقت الكافي لإطلاق إحياء “Brigadoon” الشهير في الوقت المناسب لإفساح المجال لهذا المولف المكون من رجلين. يبدو الأمر كما لو أن باسادينا حصلت للتو على شحنة كبيرة من الأدرينالين، بمعنى آخر.

وبغض النظر تقريبًا عن مزايا العرض نفسه (ولكن ليس تمامًا)، فإنه يستحق المشاهدة حتى لو كنت مجرد معجب بالممثلين الجائعين والموهوبين الذين يبذلون قصارى جهدهم في صنع عمل – عمل فائق الجودة – لأنفسهم. الآن، هناك رجلان يعرفان كيفية بناء قطار جبلي مائل، إن لم يكن قطارًا حقيقيًا تحت الأرض.

يستمر عرض “Mexodus” في Pasadena Playhouse حتى 2 أغسطس. ويمكن العثور على معلومات التذاكر على PasadenaPlayhouse.org.