حذرت بولين دوفين، نائبة رئيس المحتوى في Netflix فرنسا، من أن التزامات فرنسا الاستثمارية الموسعة حديثًا فيما يتعلق بالبث المباشر تخاطر بتحويل التنوع الثقافي إلى “قائمة مرجعية”، بحجة أن القواعد المصممة لتوسيع الإنتاج الإبداعي يمكن أن تهدد حرية التحرير وتضعف النظام البيئي للإنتاج في البلاد.
في مقال افتتاحي نُشر في صحيفة لوموند بعنوان “المزيد من الالتزامات، تنوع أقل: لماذا نتحدى القواعد الفرنسية الجديدة”، يقول دوفين إن شركة البث تستأنف التزامات “التنوع” الجديدة التي تم تقديمها في بداية العام لأنها تفرض مخططًا تحريريًا صارمًا على خدمات البث عبر الاشتراك.
منذ عام 2021، فرضت فرنسا بعضًا من التزامات الاستثمار الأكثر طموحًا في أوروبا على منصات البث العالمية بموجب تنفيذها للتوجيه الأوروبي لخدمات الوسائط السمعية والبصرية. بموجب الإطار الحالي في فرنسا، يتعين على الخدمات القائمة على الاشتراك مثل Netflix وPrime Video وDisney+ استثمار 20% من إيراداتها المحلية في الأفلام والمسلسلات الفرنسية والأوروبية. تتطلب القواعد الموسعة الجديدة الآن أن يضاعف القائمون على البث المباشر استثماراتهم في ثلاثة أنواع: الرسوم المتحركة والأفلام الوثائقية والأداء المباشر.
يقول رئيس Netflix فرنسا إن الحصة الفرعية الجديدة للتنوع يمكن أن تشكل سابقة لمزيد من اللوائح الإلزامية التي تستهدف القائمين على البث المباشر، مما يدفع النظام بعيدًا عن طلب الجمهور والحكم الإبداعي ونحو “الإدارة التنظيمية التفصيلية”.
وتقول: “هذه القواعد تذهب إلى أبعد من اللازم… فعندما تكون للتنظيم الأسبقية على حرية التحرير، يصبح التنوع بمثابة ممارسة للامتثال، على حساب توقعات الجمهور”.
ويشير “دوفين” إلى سجل Netflix الحافل في مجال الأفلام الوثائقية والرسوم المتحركة، مستشهدًا بالمشاريع الوثائقية التي أثارت الجدل، بالإضافة إلى عناوين الرسوم المتحركة مثل “Asterix & Obelix: The Big Fight” لآلان شابات، و”Arcane”، و”Blue Eye Samurai”.
وتقول إنه إذا تم فرض حصص فرعية، فإن الحرية الإبداعية الكامنة وراء هذه المشاريع أصبحت الآن “في خطر”. وتقول: “إنه يضاعف بشكل مفاجئ استثمارنا الإلزامي في هذه الأنواع، وينطبق فقط على خدمات البث ويلتزم بمخطط تحريري صارم يتجاهل ما يشاهده الجمهور فعليًا”.
تأتي الرسالة في الوقت الذي تكثف فيه Netflix ردها على لوائح البث المباشر في فرنسا على جبهات متعددة. كما أفاد الأسبوع الماضي متنوعدعت شركة البث الأمريكية العملاقة إلى وضع حد أقصى للاستثمارات الإلزامية المطلوب منها القيام بها في المحتوى الفرنسي، محذرة من أن النظام الحالي أصبح من الصعب الحفاظ عليه بشكل متزايد حيث تتولى المنصات حصة متزايدة من تمويل الإنتاج في البلاد.
وقال دوفان إن Netflix تستثمر الآن أكثر من 250 مليون يورو (286 مليون دولار) سنويًا في المسلسلات والأفلام والأفلام الوثائقية الفرنسية، مما يجعلها “واحدة من شركاء القطاع الخاص الرائدين” في الإنتاج الإبداعي للبلاد. منذ انطلاقتها في فرنسا عام 2014، أنتجت الشركة أكثر من 160 فيلما ومسلسلا محليا، بما في ذلك “Lupin”، و”Under Paris”، و”Class Act”، و”Ad Vitam”، وساهمت بأكثر من 2 مليار يورو (2.2 مليار دولار) في الاقتصاد الإبداعي الفرنسي، ودعمت عشرات الآلاف من الوظائف.
يأتي التحدي القانوني بعد استئناف غير رسمي فاشل وتم تقديمه أمام مجلس الدولة الفرنسي بواسطة Netflix إلى جانب خدمات البث الأخرى. ويؤكد دوفين أن الاستئناف لا يتعلق بالهروب من مسؤوليات نتفليكس أو تفكيك الاستثناء الثقافي لفرنسا، بل يتعلق بالدفاع عن القواعد “العادلة والمتناسبة وغير التمييزية”.
يأتي النداء الفرنسي أيضًا على خلفية أوروبية أوسع نطاقًا من المعارك القانونية والسياسية المتصاعدة حول المدى الذي يجب أن تكون عليه شركات اللافتات لتمويل الإنتاج المحلي.
في وقت سابق من هذا العام، خسرت Netflix الجولة الأولى من التحدي في بلجيكا ضد القواعد التي تتطلب من منصات البث الاستثمار في المحتوى المحلي باللغة الفرنسية في اتحاد والونيا-بروكسل. وتسلط هذه القضية، التي تمت مراقبتها عن كثب في جميع أنحاء أوروبا، الضوء على التوتر المتزايد بين المنصات العالمية والسلطات الوطنية أو الإقليمية التي تسعى إلى تأمين المزيد من التمويل للإنتاج المحلي.
زعمت شركة نتفليكس أنه بدون تعديلات، قد ينتهي الأمر بالمنصات الأمريكية إلى تحمل حصة كبيرة من تمويل الإنتاج الفرنسي بحلول نهاية العقد، حتى مع استمرارها في البحث عن نافذة أقصر للوصول إلى الأفلام التي تم إصدارها في دور العرض.
يحذر دوفين من أن تراكم الالتزامات على القائمين على البث المباشر قد يضر بمشهد السينما والتلفزيون الفرنسي. تكتب: “في سوق حيث ترتفع تكاليف التضخم والإنتاج بالفعل، فهذه وصفة لنظام بيئي هش: رهانات جريئة أقل، والمزيد من الإجراءات لتلبية القواعد، وتزايد الاعتماد على حفنة من الخدمات لتحمل حصة غير مستدامة من العبء”.
وفي خلفية هذه المناقشات، كانت Netflix تسعى أيضًا إلى الوصول مبكرًا إلى الأفلام التي تم إصدارها حديثًا. بموجب قواعد النوافذ الحالية في فرنسا، لدى Netflix نافذة مدتها 15 شهرًا وتسعى إلى تقليصها إلى 12 شهرًا. إن لوائح النوافذ الصارمة هذه هي السبب وراء عدم السماح لـ Netflix بتقديم الأفلام في المنافسة في مهرجان كان، حيث يتطلب المهرجان عرضًا مسرحيًا لكل متنافس على جائزة السعفة الذهبية.
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
