جيونا أ. نازارو تتحدث عن مشروع شغف كاليب لاندري جونز

قام جيونا نزارو، المدير الفني لمهرجان لوكارنو السينمائي، بتجنيد بعض الأسماء الكبيرة – بما في ذلك إيزابيلا روسيليني، ودارين أرونوفسكي، وأوليفيا وايلد، وكاليب لاندري جونز، الذين من المتوقع أن يقوموا، بأشكال مختلفة، برحلة إلى المعبد السويسري للسينما المستقلة هذا العام.

في يوم الخميس، كشف نازارو عن مجموعته التي تضم أكثر من 200 عنوان – نصفها تقريبًا هي العروض الأولى عالميًا – والتي ستشمل أعمالًا جديدة لمزيج من المؤلفين المعروفين مثل هونغ سانجسو من كوريا الجنوبية، وجورفيندر سينغ من الهند، ودينيس كوت من كندا، وفلورين سيربان من رومانيا، وإيزابيل ستيفر من ألمانيا، والوافدين الجدد الواعدين بما في ذلك جيوفاني تورتوريسي الذي أنتجت دار “Ketticè” فيلمه الثاني في السنة الثانية. لوكا جواداجنينو.

نازارو يتحدث إلى متنوع حول اختيار هذا العام ولماذا يعكس شعاره الجديد وهو “التنوع المنظم”.

لنبدأ بما يسمى بالفلسفة وراء اختيار هذا العام. لقد وصفته بأنه “التنوع المنظم”. هل يمكنك التفصيل؟

إنه يركز على التنظيم والتنوع. لكن التنوع مفهوم بكل أشكاله. إنها مجموعة منسقة من الإمكانيات في نطاق التعبير السينمائي. تعني كلمة “منسق” أنك تقوم باختيار، وهو أمر له أهمية خاصة في يومنا هذا، عندما تميل الخوارزميات إلى اتخاذ القرار نيابةً عنك وتحاول بشكل أساسي تشكيل حياتك اليومية. نريد أن نعيد عنصر عدم القدرة على التنبؤ، والمفاجأة، وحتى الشيء الذي قد لا تتوقعه، والذي يختلف قليلاً عن المفاجأة. إذن هذا هو الشيء.

كيف ينعكس “التنوع المنسق” في افتتاحية لوكارنو، و”العيون الخضراء” لفاني لياتارد وجيريمي ترويله، حيث يتأثر طفل لاجئ بالصدمة عندما يهجر والده منزل العائلة هرباً من الترحيل ويسقط في نوم عميق حيث نتبعه في أحلامه؟

لديها أنواع مختلفة من العناصر لذلك. بادئ ذي بدء، إنهم مخرجون شباب. سبق لهم أن قاموا بإخراج فيلم “Gagarine” [that made a splash in Cannes in 2020] وأثار الكثير من الاهتمام عندما تم إصداره. ثانيًا، هذا أيضًا نوع من الأفلام الموجهة نحو القضايا الاجتماعية. إنه يدور حول محنة اللاجئين الذين ينتظرون الحصول على تأشيرة، وجميع التعقيدات التي تأتي عندما يتم اقتلاعك من منزلك. ولكن بعد ذلك هناك عناصر الخيال. لذا، فهو، بطريقة ما، فيلم لوكارنو جوهريًا، لأن كل هذه العناصر منسوجة معًا. ولهذا السبب أردت أن يكون بمثابة مقدمة للمهرجان. ما نحاول قوله هو أن هذا الفيلم مخصص لجمهور كبير. إنه أيضًا فيلم طموح جدًا ولديه ما يقوله.

حسنًا، لنتحدث عن المنافسة. لقد قلت أنه يحتوي على عدة فروع سردية. أحدهما “المجتمع والعائلة”، والآخر هو “الجسد”. هل يمكنك أن تعطيني بعض الأمثلة؟

على سبيل المثال، الفيلم الروماني “أنت لا تنتمي إلى هنا”، [directed by Florin Șerban] هي قصة صبي في سن المراهقة الذي يقتل شخصا ما [an old Romani man.] بطريقة ما يشعر بأنه في غير مكانه، على الرغم من أن [masked vigilante] المجموعة التي ينتمي إليها، يزعمون أن الآخرين لا ينتمون إلى نفس مجتمعهم. وبينما يحدث هذا، يدرك والد الطفل أنه ربما لا يوجد مكان لطفله كجزء من الجيل الأول من الرومانيين الذي جاء بعد سقوط نيكولاي تشاوشيسكو. إنه فيلم عن المجتمع، لكنه يطرح أيضًا أسئلة حول الأسرة. الفيلم الأوكراني “نادرا ما أستيقظ وأنا أحلم” [directed by Isabelle Steve] يطرح السؤال التالي: “ماذا يحدث إذا كنت أخطط لإعادة تشكيل هويتي الجنسية وتصادم مشروعي الوجودي هذا مع الغزو الروسي لبلدي؟” في الأساس، في جميع الأفلام في هذا القسم، العنصر المشترك هو أن العالم أصبح أصغر. وهو يتضاءل بسبب وجود حروب في كل مكان، ويشعر الناس بالتهديد من زوايا مختلفة. لا أستطيع أن أتذكر الوقت الذي كانت فيه حروب كثيرة تدور في نفس الوقت. ولذلك فإن الناس يطرحون على أنفسهم أسئلة أساسية حول كيفية تشكيل أو إعادة تشكيل مجتمعاتهم وأجسادهم وأسرهم، وكيفية إعادة بناء المجتمعات.

ما هي بعض الألقاب التي تفتخر بها بشكل خاص والتي لا تدخل المنافسة؟

بما أنك تغطي العالم العربي، أود أن أشير إلى فيلم “بقمة” وهو فيلم رعب حضري للمخرج التونسي عبد الحميد بوشناق. [screening out of competition]. لم يسبق لك أن شاهدت فيلمًا من تونس مثل هذا من قبل. ثم أود أن أشير إلى فيلم مصاص الدماء “Sundown” للمخرجة الكندية ريبيكا ماكيندري مع دانييل بيرنهاردت، الممثل السويسري الذي تحول إلى نجم أفلام الحركة الهوليوودية مع امتيازات “ماتريكس” و”جون ويك”. ثم هناك فيلم جديد للمخرج الأميركي فنسنت غراشو («Keep Quiet»). سيكون لدينا العرض الدولي الأول لفيلم “Roma Elastica” للمخرج برتراند مانديكو وفيلم سياسي جديد للمؤلف البرتغالي إدغار بيرا “Asphalt Guerrilla” تم إنتاجه جزئيًا باستخدام الذكاء الاصطناعي.

بالعودة إلى الساحة الكبرى، كيف سجلت العرض العالمي الأول لفيلم “Down the Arm of God” للمخرج كاليب لاندري جونز. ماذا يمكنك أن تخبرني عنه؟

إنه مشروعه الشغوف، استنادًا إلى روايات مباشرة عن أشخاص بلا مأوى في موطنه تكساس. يتعلق الأمر بمجتمع صغير به كنيسة خارج حدود المدينة. هناك بعض المشردين الذين يتعرضون للتهديد مع اقتراب فصل الشتاء، ويقرر القس أنه ربما يكون من الجيد تقديم الكنيسة كمأوى لهؤلاء الأشخاص. لكن المجتمع يثور ضد القس لأنهم لا يريدون هؤلاء الناس في أي مكان بالقرب من أطفالهم.

مرة أخرى، إنه موضوع المجتمع.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.