الذكاء الاصطناعي وأحصنة طروادة والتعامل مع الخسارة

بدأ تدريبه متأخرًا بساعة واحدة بعد أن انتهت مباراة كولومبيا وسويسرا في كأس العالم FIFA بركلات الترجيح، مما ترك جماهير يوم الافتتاح في سوق بوغوتا السمعي البصري (BAM) منهكة بشكل واضح بسبب خسارتهم النهائية. واعترف المكسيكي ألونسو رويزبالاسيوس، الذي اعتلى المسرح أمام الجمهور الخافت، بخيبة الأمل الجماعية من خلال الرجوع إلى قصيدة إليزابيث بوتشر فن واحد.

وقال قبل أن يقرأ القصيدة كاملة والتي تبدأ: “لقد وجدت ملجأ فيها عندما خسرت المكسيك أيضاً. سأقرأها وأرى ما إذا كانت ستتحدث إليكم بنفس الطريقة التي تتحدث بها معي”.

“ليس من الصعب إتقان فن الخسارة؛ إذ تبدو أشياء كثيرة مليئة بقصد الضياع، لذا فإن خسارتها ليست كارثة.”

وتابع: “أنا لست من عشاق كرة القدم كثيرًا – وأقسم أنني لست كذلك حقًا – ولكن كان علي أن أصبح واحدًا منها بسبب هوس أبنائي باللعبة. وأعتقد أن أحد أهم الأشياء التي تعلموها من خلالها هي كيفية الخسارة. كيف تخسر بنعمة”.

قال: “يبدو لي هذا درسًا مهمًا للغاية، لأن الخسارة أكثر شيوعًا بكثير من الفوز”، مضيفًا: “أعتقد أن هذا صحيح بالتأكيد في صناعة الأفلام أيضًا. بالنسبة لي، كان أحد أعظم الدروس هو تعلم كيفية الخسارة: قبول أن الفيلم لن يلبي توقعاتك دائمًا، وأنك لن تفوز بمنحة، وأنه سيتعين عليك البدء من جديد والمحاولة مرة أخرى. يتعلق الأمر بالمرونة. أعتقد أن هذا شيء تكتسبه تدريجيًا على مر السنين”.

يتحدث الى متنوع قبل حديثه عن BAM الذي قدمته شركة Mediapro، تحدث رويزبالاسيوس عن اقتباسه القادم لرواية كارلوس فوينتيس هالة لنتفليكس. “أنا لا أتعامل معها كترجمة حرفية للرواية صفحة تلو الأخرى على الشاشة، ولكن كإعادة تفسير لها.”

وعن اقتباسه لرواية أخرى، هجرة الأجساد للكاتب المكسيكي يوري هيريرا، الذي اعتبره “أحد أفضل الروائيين الذين يكتبون اليوم”، قال: “تدور أحداثها خلال وباء – وهو وباء خيالي – لكنها تستحضر حتما كوفيد إلى الأذهان، على الرغم من أن الرواية كتبت قبل الوباء، فقد تبين أنها شبه نبوية”.

“لكنه وباء من الحزن – لشيء لم يتم تعريفه بشكل كامل على الإطلاق. وعلى هذه الخلفية، تتكشف القصة كنوع من الحزن”. تشيلانجو نوير – أي نوير مكسيكو سيتي. إنها متجذرة بعمق في أجواء وشخصية مدينة مكسيكو سيتي. وقال إنه تم تقديمه في سوق الإنتاج المشترك في برلينالة في وقت سابق من هذا العام، ويضم بالفعل خمس دول منتجة مشتركة، ومن بينها إسبانيا وفرنسا وتشيلي.

بالتأمل في أفلامه الأربعة، التي كرمها بام بأثر رجعي، بدءًا من فيلم “Güeros” الذي أطلق مسيرته المهنية، تأمل فيما يسميه “طفله المشكل”، وهو فيلم “المطبخ” بالأبيض والأسود، والذي كان “يمثل تحديًا من البداية إلى النهاية”.

“كان جمع التمويل صعبًا بشكل خاص. واستغرق الأمر سنوات عديدة. أخيرًا حصلنا على شخص ما، وبعد ذلك تم فشل الصفقة. كان التصوير صعبًا أيضًا، لأن تنسيق الممثلين من مختلف أنحاء العالم وجمعهم معًا في مكان واحد كان معقدًا للغاية. لقد جمعنا الجميع معًا لمدة شهر قبل بدء التصوير – أمضينا شهرًا كاملاً في التدرب. كان تحقيق ذلك أمرًا صعبًا، لكنه كان شيئًا أردته حقًا: أن يتدرب جميع الممثلين معًا قبل التصوير”. وأضاف أن العثور على توزيع في الولايات المتحدة يمثل تحديًا أكبر، نظرًا لموضوع الهجرة.

وفي حديثه عن الإنتاج المشترك في BAM Talk، قال: “أعتقد أن هذا هو واقع صناعة الأفلام اليوم. في كل مرة تشاهد فيها فيلمًا الآن، قائمة الاعتمادات الافتتاحية قائمة بالمنتجين المشاركين لما يبدو وكأنه 10 دقائق. هذه هي الطريقة التي تسير بها الأمور – لا يوجد مجال للالتفاف حولها.

“هناك شيء صحيح بشكل أساسي في العمل بهذه الطريقة. لم نعد نعيش في وقت يمكن فيه للتمويل العام وحده تمويل فيلم بأكمله. هذه الأموال أصبحت أصغر وأصغر، لذلك عليك تجميع التمويل من مصادر مختلفة. هناك أيضًا شيء محفز للغاية حول هذه العملية. إنها الطريقة الوحيدة للبقاء على قيد الحياة إذا كنت تصنع سينما غير سائدة وغير مهيمنة. إذا كانت منصة البث لا تدفع ثمن فيلمك، فهذا هو المسار الوحيد القابل للتطبيق”.

وقال: “إنها أيضًا الطريقة الوحيدة لمواجهة السينما التجارية المهيمنة، والتي أعتقد بصراحة أنها في واحدة من أدنى مستوياتها. أعتقد حقًا أن سينما هوليوود وصلت إلى … نقطة الانهيار”، معربًا عن أسفه لوفرة التتابعات والعروض الجانبية وإعادة التشغيل وما شابه.

وعندما سُئل عن رأيه في القضية الشائكة المتمثلة في الذكاء الاصطناعي وهيمنته الزاحفة، قال: “أولاً، أنا أحب بصدق ما أقوم به. أحب الكتابة. ولهذا السبب أجد هذا الاندفاع نحو الذكاء الاصطناعي مقلقاً. فهو جيد تماماً كأداة. ولكن هذا الاحتضان الشامل له ــ الحماس المسعور تقريباً ــ يبدو لي باعتباره خطيراً. يبدو الأمر وكأننا نطلق النار على أقدامنا”.

“ما لا يأخذه الذكاء الاصطناعي في الاعتبار حقًا هو أن النقطة ليست النتيجة فحسب، بل النقطة هي العملية. هذا هو ما هي التجربة الإنسانية. تعيش التجربة الإنسانية في هذه العملية. أحب الجلوس للكتابة. أحب البحث عن الكلمة الصحيحة تمامًا، وإعادة كتابة الجملة، وفتح قاموس المرادفات، والتصفح في قاموس المرادفات، وأخيرًا العثور على الكلمة الدقيقة التي أبحث عنها. هذه العملية تمنحني المتعة. لذلك، هذا الهوس بالكفاءة – مع النتيجة النهائية – لا يهمني أنا على الإطلاق لا أعتقد أن الحياة تتعلق بتوفير الوقت من أجل ماذا؟

ودعا إلى المزيد من السينما المستقلة باعتباره “عملاً من أعمال المقاومة تقريبًا”.

“لا يمكننا ببساطة أن نصنع أفلامًا لا يشاهدها إلا عشاق السينما. أعتقد أن لدينا مسؤولية لإشراك الجماهير – للمساعدة في إعادة تثقيفهم، إلى حد ما. وهذا أمر مهم للغاية.”

وقال: “ما نحتاجه هو أحصنة طروادة”. “أنا مؤمن بشدة بحصان طروادة. وأعني بذلك ما وصفه مارتن سكورسيزي عن مخرجي هوليوود في الأربعينيات والخمسينيات. كان الكثير منهم مخرجين سينمائيين أوروبيين أتوا بتدريب فني أصيل ومهنة فنية حقيقية، لكنهم وجدوا أنفسهم يعملون في صناعة الترفيه. لذلك اضطروا إلى تهريب الأفكار المناهضة للمؤسسة والفكر السياسي والمحتوى الفني المعقد داخل إطار الترفيه التجاري”.

“أعتقد أننا بحاجة إلى إنشاء المزيد من أحصنة طروادة اليوم – الأعمال التي يمكن أن توجد داخل منصات البث، على سبيل المثال. حتى أنني أتخيل أن أصنع فيلمًا لـ TikTok يومًا ما: فيلم ستشاهده في حلقات مدتها 15 ثانية يتحول تدريجياً إلى شيء أكبر. قال: “لا أعرف بالضبط كيف سيبدو ذلك، لكنني أعتقد أن هناك شيئًا يستحق الاستكشاف هناك”، مضيفًا: “لم أعد أعتقد أنه يكفي صناعة أفلام تأملية، مهما كانت جميلة. أحب هذه الأفلام – فهي ملجأ بالنسبة لي – ولكن أعتقد أننا بحاجة أيضًا إلى إيجاد طرق جديدة للوصول إلى الأشخاص حيث هم بالفعل.

تقام النسخة السابعة عشرة من BAM في الفترة من 6 إلى 10 يوليو.