“أحيانًا أحب أن أختبئ في الظل”، تمتمت مادونا في بداية أغنية “I Feel So Free”، الأغنية الافتتاحية لألبومها الخامس عشر “Confessions II”. “اصنع شخصية جديدة. هوية مختلفة. أستطيع أن أكون من أريد أن أكون.” على الرغم من صعوبة تصور مادونا مختبئة في ظلال أي شيء، فهذه هي متعة أي ألبوم جديد لها: تخمين الإصدار الذي سنحصل عليه. هل ستكون راعية البقر تثير الغبار هذه المرة؟ غريب الأطوار البوب؟ مثالي ولد من جديد روحياً وله ميل إلى الترنيم والسيتار؟
أوضحت مادونا في بداية الدورة الترويجية لـ “Confessions II” أن ألبومها الأول منذ سبع سنوات سيكون بمثابة العودة إلى حلبة الرقص، وهو تكملة لألبومها المزلزل لعام 2005 “Confessions on a Dance Floor”، والذي كان، بكل المقاييس، آخر مرة تصورت فيها مشروعًا بمثل هذا النطاق المحقق بالكامل. وهو نهج أتى بثماره: “اعترافات II”، وهو ألبوم مكون من 16 أغنية أنتجته بشكل رئيسي مادونا والمنتج ستيوارت برايس، الذي جلس على رأس “اعترافات على حلبة الرقص”، هو بسهولة أفضل ألبوم صنعته مادونا خلال عقدين من الزمن، وهو سجل واضح يحتفل بإثارة حلبة الرقص بينما يحتضن غموضها.
“Confessions II” هو ألبوم يلتقي فيه الشكل بالوظيفة، ويتم تجميعه كمزيج DJ مستمر يشبه إلى حد كبير التكرار الأصلي لـ “Confessions on a Dance Floor”. (هذه النسخة، التي تمت إضافتها مرة أخرى إلى البث العام الماضي، هي جزء لا يتجزأ من تسجيل مادونا الأكثر إثارة للاهتمام في هذا القرن.) إنها تسمح بحالة تدفق مستمر لرواية قصة كاملة، قصة التخلي عن حلبة الرقص، والاستمتاع بعدم الكشف عن هويته في غرفة ذات إضاءة خافتة والمساحة التي تخلقها لإعادة الابتكار. في بداية العديد من المسارات، تهمس مادونا عن الحرية التي توفرها عباءة الظلام؛ لقد تجسدت ذلك، بكل معنى الكلمة، في فيديو أغنية “Bring Your Love” الذي ظهرت فيه سابرينا كاربنتر، وهي تحلق فوق حشد من الأجساد مثل شبح من عالم آخر.
لكن في “Confessions II”، تظهر مادونا كقوة أساسية مركزية بطريقة لم تكن موجودة في “Rebel Heart” و”Madame X”، الألبومات التي إما طاردت الاتجاهات بشكل وثيق للغاية أو تجنبتها تمامًا. تتمتع “Confessions II” بهوية نبضية وصوتية، متجذرة في موسيقى الرقص ولكنها مستمدة من لوحة ألوانها الواسعة، سواء كانت موسيقى “بيت ديترويت” في “Bring Your Love” أو موسيقى التكنو المظلمة في “Everything”. إنها فترة راحة مرحب بها لأي معجب بمادونا يبحث عن التركيز في أحد ألبوماتها في العصر الأخير، ويعود معظم الفضل إلى برايس، الذي يتسم إنتاجه هنا بالحيوية والمدروس. لا يوجد شيء يضاهي “Hang Up” أو “Get Together”، الأغاني التي ترقص مع موسيقى البوب بطرق مدوية لدرجة أنها تجاوزت العقود. بدلاً من ذلك، يختار برايس البناء البطيء والمكافآت المرضية، مما يخلق توتراً يحافظ على زخم السجل دون الضياع في التفاصيل.
هناك لحظات فورية تزدهر فيها مادونا. “Danceteria” هو محور الألبوم، وهو نداء تزاوج من الجيل X يعود بنا إلى الأيام الذهبية للحياة الليلية في مدينة نيويورك. هنا، تعيد النظر في المكان الذي ترددت عليه في بداية حياتها المهنية، وتتذكر كيف قامت بتمرير شريطها التجريبي لأغنية “الجميع” إلى DJ Mark Kamins وتتقابل مع الجميع من Nile Rodgers وBasquiat إلى David Byrne وCrazy Legs وB-52s. إنها تقدم ذلك بأسلوب موسيقى الراب الجامد، تمامًا مثل مقطع الكلمات المنطوقة في مجلة “فوغ”. (إذا كان هناك أي شيء، مادونا سوف أن يكون مرجعًا إلى نفسه، سواءً مجازيًا أو حرفيًا).
يمكن أن يكون تكملة الألبوم، في بعض النواحي، محاولة لاستعادة مجد الماضي، وطريقة لتسخير حسن النية لسجل عظيم وتكراره من أجل الإرث. يُحسب لفيلم “اعترافات 2” أنه يقوم بعمل جدير بالثناء في استحضار روح سابقته دون تكرارها. حيث قام الألبوم الأول بتعديل ديسكو السبعينيات ومنزل الثمانينيات إلى موسيقى البوب المعاصرة، يبدو هذا المشروع خاليًا من تلك القيود، أو على الأقل غير مبالٍ بها. نعم، هناك الكثير من الخطافات – أغنية “Love Sensation” المنفردة تضرب شيئًا يبدو ملموسًا حقًا – لكن الأغاني مثل “Good for the Soul” و”Love بدون كلمات” تفضل الأجواء والجمالية، وتمتزج مع بعضها البعض في خدمة الرؤية الأعظم.
من المسلم به أن هذا يصبح على حسابه الخاص حيث يمتد السجل إلى النصف الأخير. على العموم، يعتبر فيلم “Confessions II” ملفتاً للنظر ومثيراً للدهشة، لكنه يبدأ بالشعور بالتجانس مع نهاية فصله الثاني، عندما تتعاون مع مارتن غاريكس في نشيد الخيمة الكبيرة “Bizarre” وأغنية “School” النابضة بالحياة. عند هذه النقطة، كان BPM بالكاد يتذبذب، وكانت الساعة الثالثة صباحًا على حلبة الرقص، والأضواء مهددة بالوميض. كان بإمكان مادونا أن تختصر الأمر هنا – وربما كان ينبغي عليها ذلك – لكنها تبتعد عن الابتذال حول الحب وتحرير الرقص لاستكشاف المزيد من المجالات الشخصية، وهو أسلوب يعرفه معجبو مادونا جيدًا ويستمتعون به باعتباره أقرب تقريب يمكنهم الحصول عليه لأمهم.
في هذه المسارات تواجه الانهيار بعد النشوة وتتصارع مع ثقل الواقع. تعتبر أغنية “Fragile”، وهي لحن متشائم في المملكة المتحدة، تحية مؤثرة لأخيها الراحل، كريستوفر سيكوني، الذي خلقت مذكراته التي تحكي كل شيء في عام 2008 صدعًا لم يتم رأبه حتى كان على فراش الموت. تغني: “في وقت متأخر من الليلة الماضية كنت نائماً، أتيت إليّ في المنام”. “لقد قلت: “لا تنساني، لا تنس أن تكون سعيدًا” / لذا أتمنى أن تجد مكانًا أعلى.” إنها لا تحتفظ بنفس النعمة لـ “خيانة”، وهو توبيخ دخاني، على غرار إريك ساتي، لما يبدو أنها زوجة أبيها جوان سيكوني، التي توفيت في عام 2024: “لم تتمكن من رؤية سقوطك من النعمة، لذا خذ المطرقة، واضرب المسمار / لن تأخذ مكان أمي أبدًا”.
ولعل الأمر الأكثر إثارة للمشاعر هو الثنائي الذي قدمته مع ابنتها لورديس “لولا” ليون في “الاختبار”، حيث يتم بالفعل إصلاح الأسوار. تشير مادونا إلى “النجم الصغير”، وهي التهويدة المخصصة لليون في فيلم “شعاع الضوء” عام 1998، من خلال الأخذ في الاعتبار كيف أن شهرتها ربما كانت عبئًا. تغني مادونا: “لقد حاولت أن أضعك على قاعدة التمثال”. “لم أفكر في مدى إزعاجي أو مدى الألم / أتمنى لو كنت أعرف الألم الذي تسببت فيه.” يعترض ليون، الذي شارك في كتابة الأغنية، قائلًا: “أنا أتتبع خط ما قمت بخياطته / احتفظ بتصميمي الخاص / اجعله منظرًا طبيعيًا، اجعله حيًا.”
من الناحية النغمية، ربما كانت هذه الأغاني أكثر ملاءمة لإصدار EP مستقل أو إصدار فاخر. لكن هذا كان من شأنه أن يترك “LES”، الألبوم الأقرب، في وضع حرج. على القيثارات الاحتياطية، تسترجع مادونا أيام التجوال في الجهة الشرقية السفلى عندما كان الإيجار متأخرًا. إنها تغني عن افتتانها برجل كان له “وجه مارلون براندو” وجذور قذرة شقراء مبيضة. يشبه إلى حد كبير الكثير من “اعترافات 2″، فهو تذكير بأنه على الرغم من أن مادونا القديمة قد تكون قد اختفت منذ فترة طويلة، إلا أن مادونا لا تزال هنا، تسيطر على حلبة الرقص كما لو أن ثانية واحدة لم تمر.
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
