أخذ هاري ستايلز استراحة من مسيرته التي حطمت الأرقام القياسية في استاد ويمبلي بلندن ليلة الثلاثاء ليفعل شيئًا لم يفعله نجم البوب من قبل: الأداء مع أوركسترا كاملة.
منذ البداية، بدا العرض الفردي مخالفًا تمامًا لطريقة عمل ستايلز الحالية: ألبومه الأخير “Kiss All the Time. Disco, أحيانا” جعله يميل إلى موسيقى البوب والرقص، وقاعة المهرجانات الملكية في مركز ساوث بانك أصغر بنحو 50 مرة من ويمبلي مع 2000 مقعد فقط. ولكن بصفته أمينًا لمهرجان Meltdown لهذا العام، اغتنم ستايلز الفرصة لإعادة تصور موسيقاه بالكامل مع قائد الأوركسترا جولز باكلي وأوركسترا المكونة من 50 قطعة – والنتيجة تركت المشجعين في حالة ذهول.
بعد أن دخلت الأوركسترا وجلس ستايلز على البيانو بالقرب من وسط المسرح، وبدا أنيقًا مرتديًا قميصًا وبنطلونًا بياقة زهرية، كان من المتوقع أن يصاب الجمهور بالجنون. لكن سرعان ما خيم الصمت على الجمهور عندما أدرك أنه لا أحد يعرف ما كان على وشك الحدوث – لم تكن هناك قائمة أغاني سابقة يمكن الخروج منها، ولا توجد إشارة إلى كيفية ترتيب أغانيه أو عدد الأغاني التي سيغنيها. عندما بدأت الأوركسترا بالعزف، كان من الصعب في البداية التعرف على الأغنية التي هي عليها منذ أن بدت كذلك مختلفولكن بعد ذلك غنت ستايلز الكلمة الأولى: “Boyfriends”.
في مواجهة موجة من الأوتار – التشيلو والكمان وحتى القيثارة – أصبح صوت ستايلز أثيريًا، وكان من الواضح بالفعل أن المعجبين كانوا في انتظار متعة حقيقية. بدون الضغط الناتج عن قيادة ملعب مليء بما يقرب من 100.000 شخص، كان ستايلز هو الأكثر ضعفًا من الناحية الموسيقية. لم يسبق لأحد أن رأى – أو ربما سمع بشكل أكثر دقة – مثل هذا من قبل. وقد بدا، على الأرجح، أفضل ما لديه على الإطلاق.
جوليان باجيل
قال ستايلز بعد أن عزف على البيانو “Paint by Numbers” من ألبومه الأخير: “يبدو الأمر حاضرًا وغير حاضر بشكل لا يصدق عندما تكون مدركًا تمامًا أنك في منتصف أبرز إنجازاتك المهنية”. “هذا شهر مميز للغاية و10 أيام هنا في مركز ساوث بانك. شكرًا لوجودكم هنا.”
على الرغم من أنه كان معه مقطع وتري صغير في جولته “معًا معًا”، إلا أن وضع أغانيه على خلفية أوركسترا كاملة، مكتملة بجوقة الإنجيل، أعطاها إحساسًا سينمائيًا تقريبًا. بدت أغنية “ماتيلدا” مباشرة من إحدى مقاطع الفيلم، وهي مناسبة لمونتاج نهائي شامل حيث تقرر الفتاة أخيرًا أن تختار نفسها؛ و”Fine Line”، الذي عزف فيه ستايلز على الجيتار، وصل إلى نهاية أكثر فخامة من ألبومه لعام 2019 الذي يحمل نفس الاسم. “ربما كان يجب أن أنهي هذا”، قال ستايلز ساخرًا بعد تلقيه التصفيق الحار الذي أعقب ذلك.
على الرغم من أنه أصدر للتو مجموعة جديدة من الأعمال، لم يكن ستايلز خائفًا من إعادة النظر في كتالوجه الخلفي، حيث قدم مجموعة تبدو وكأنها تمثيل محسوب لمسيرته المهنية حتى الآن. ولكن ربما لم يكن أحد يتوقع منه أن يلعب أغنية “Two Ghosts”، من تسجيله الأول الذي يحمل عنوانًا ذاتيًا عام 2017، والذي أصبح واضحًا عندما اهتزت الغرفة بأكملها مع رنين نغمات البداية. في الواقع، كانت هذه هي المرة الأولى التي يعزف فيها ستايلز المسار مباشرة منذ عام 2020، وكانت الطبقة المضافة من النسخة الأوركسترالية كافية لإثارة دموع بعض الجمهور.
وسط أغانيه الخاصة، أعطى ستايلز الكلمة عدة مرات لباكلي – الذي قام بترتيب بعض الأغاني في أحدث ألبوم لـ Styles – لتشغيل مقطوعات موسيقية خاصة به. وقال وهو يضحك من الغرفة: “لقد كنت دائمًا من محبي الموسيقى الأوركسترالية، والموسيقى الكلاسيكية، وهو مجال مخيف جدًا للدخول إليه كشخص لا – لا يستطيع – قراءة الموسيقى”. “لقد التقيت بجولز وعملنا معًا ولم أشعر أبدًا بالترحيب في هذا المجال. لم يجعلني أشعر أبدًا أنني لا أنتمي إلى هذا المكان بأي شكل من الأشكال، وكان التعاون معه أمرًا رائعًا.”
كما أشادت ستايلز بمصادر إلهامه، حيث قامت بتغطية أغنية “Here Comes the River” للمغني وكاتب الأغاني باتريك واتسون، والتي أوضح أنه أظهرها لباكلي كمرجع لكيفية ظهور الأوتار في أغنيته “Coming Up Roses”. “لقد لعبت معه [‘Here Comes the River’] فقلت: ما رأيك؟ واعترف ستايلز قائلاً: “فقلت: أوه، فقط افعل ذلك مرة أخرى”.
تحدث ستايلز مرة أخرى قبل تشغيل أغنية “Carla’s Song”، وهي الأغنية المفضلة لدى المعجبين من “Kiss All the Time”، والتي كتبها بعد مشاهدة صديق يستمع إلى أغنية “Bridge Over Troubled Water” لـ Simon & Garfunkel لأول مرة. قال ستايلز: “كان الأمر أشبه بمشاهدة شخص يرى خدعة سحرية لأول مرة. والموسيقى سحر، وأشعر بأنني محظوظ جدًا لأن أكون جزءًا منه بطريقة بسيطة”. “أعتقد أن سماع أغانٍ كهذه هو تذكير بهذا الشيء الذي هو أفضل بكثير من أي فنان تحبه. إنه هذا الشيء الذي يستثمر فيه كل موسيقي نوعًا ما في محاولة إضافة جزء صغير من نفسه إليه. هذه الأشياء موجودة لفترة أطول بكثير من أي واحد منا – آسف لجلب الموت إليها. إنه أمر لا مفر منه، على ما يبدو. وفي ليالي مثل هذه الليلة، أشعر بالفخر الشديد لأنني قادر على العزف مع هؤلاء الموسيقيين الموهوبين بشكل لا يصدق. ”
جوليان باجيل
مع الأوتار التي ترفع مستوى الأغنية وجوقة تردد صدى بيتها الرئيسي – “كل شيء في انتظارك هناك” – كانت بمثابة تذكير عميق بقوة الموسيقى وقدرتها على جمع الناس معًا. بينما كانت الأوركسترا تصل إلى ذروتها، كان من الصعب ألا تشعر بالتغلب على المشاعر المطلقة لكل شيء.
كان من الممكن أن يكون هذا بمثابة خاتمة جيدة، لكن ستايلز كان لديه مفاجأة أخرى في جعبته. انتهت المجموعة بغلاف “جسر فوق المياه العكرة”، وبذلك تنتهي الأمسية بدائرة كاملة. من خلال مطابقة أصوات Garfunkel المرتفعة وضرب كل نغمة عالية إلى نقطة الإنطلاق، لم تبدو Styles أفضل من أي وقت مضى. انسَ حلبة الرقص – أنا مقتنع بأن عصر ستايلز القادم يجب أن يجعله مغنيًا وكاتب أغاني شعبيًا، مع جانب من الأوتار.
شاهد قائمة الأغاني الكاملة من أداء مهرجان Meltdown Festival الخاص بـ Styles أدناه.
“الأصدقاء”
“الرسم بالأرقام”
“ماتيلدا”
“اثنين من الأشباح”
“لعبة الانتظار”
“الخط الرفيع”
“الورود القادمة”
“هنا يأتي النهر” (غلاف باتريك واتسون)
“”أغنية كارلا””
“جسر فوق المياه العكرة” (غلاف سايمون وغارفانكل)
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
