دراما هولندية عن الإعاقة بنزاهة

معظم الأشخاص الأصحاء لا يعرفون ماذا يقولون لفيرا (لوسيا زيميني) البالغة من العمر 23 عامًا في الأشهر التي أعقبت حادث مروري تركها بدون ساق، ولكن هناك عبارة مبتذلة فارغة تبرز حقًا: يقترح أحد الأصدقاء أنه ربما حدث ذلك لسبب ما. تطاردها هذه الفكرة، وتسأل في النهاية زميلًا شابًا يستخدم الكرسي المتحرك إذا كان يوافق، وقد وافق. ويقول: “السبب هو أن شاحنة اصطدمت بك”. يجسد هذا الرد النغمة المباشرة المنعشة والخالية من الهراء في فيلم “Stand Up” لماري ساندرز، وهي الدراما الهولندية التي تسعى إلى تجاوز العاطفة المتعالية التي غالبا ما تميز صور الإعاقة على الشاشة، وتتاجر بدلا من ذلك بحقائق أكثر وضوحا.

يبدأ هذا النهج باختيار الممثلة والموسيقية الشابة زيميني، وهي مبتورة في الحياة الواقعية فقدت ساقها في ظروف مماثلة لحادثة فيرا. فهي ومخرجها، الذي يستخدم كرسيًا متحركًا، لا يقدمان تجربة معيشية فحسب، بل يقدمان أيضًا لوحة حيوية ومتنوعة من المشاعر إلى المادة. على الرغم من أنه يروي قصة بسيطة بطريقة غير مزخرفة، إلا أن أصالة المنظور الصريح والمضحك في كثير من الأحيان في “Stand Up” هي ما يرفعه عن المألوف. بعد العرض الأول في مسابقة السرد الدولية في تريبيكا، يجب أن يكون فيلم ساندرز الذي يمكن الوصول إليه بسهولة والصديق للجمهور اختيارًا شائعًا في دائرة المهرجان، ويستحق معالجة مدروسة من قبل الموزعين ذوي التفكير الشمولي.

لا يضيع فيلم “Stand Up” الكثير من الوقت في الوصول إلى جوهر قصته، حيث يقدم فيرا الموشومة والمحبة للمرح في ليلة صاخبة في روتردام مع صديقتيها عناية (هانا حسين) وروس (مانوك بلويس)، قبل أن تعود إلى منزلها وهي منتشية – وتصدمها شاحنة في الطريق. تستيقظ في المستشفى بعد ساعات، لتجد أن ساقها اليسرى قد بُترت، ويدفعها الفيلم على الفور إلى الحياة العملية مع إعاقة مفاجئة. إنه تحدٍ مؤلم لشخصية مستقلة عنيدة بطبيعتها: مشهد مبكر يصور الصعوبات الجسدية المؤلمة الناجمة عن التصرفات اليومية مثل الذهاب إلى الحمام، في حين ينقل زيمين غضب فيرا الغاضب بهدوء عندما يطلب منها والداها أن ترتاح بينما ينشغلان حولها.

إنها أكثر ملاءمة للحب القاسي الذي يمارسه معالجها الطبيعي جوناثان (كيندريك إتمون)، الذي لا يمانع عندما تقاومها بسبب الإحباط: “اللعنة عليك”، بدرجات متفاوتة من الغضب والمودة، هي لغتهم المشتركة. ولكن في زاندر (دان بورينغا الحاد والشائك)، مستخدم الكرسي المتحرك والممثل الكوميدي الطموح الذي تلتقي به في مركز إعادة التأهيل الخاص بها، تجد أخيرًا روحًا قريبة – شخص يقاوم بصوت عالٍ تصور المجتمع لمجتمع المعاقين على أنه سلبي في الأساس، ولكنه يشكك بنفس القدر في شعارات التمكين الجوفاء التي تقدم الإعاقة كشيء يجب تجاوزه. ويقول: “ربما يتعين عليك أن تنظر عن كثب”، عندما يقول أحد أصدقاء فيرا ذوي النوايا الطيبة بشكل تافه إنها “لا ترى” الكرسي المتحرك، بل المرأة فقط.

الأهم من ذلك كله هو أن زاندر يدافع عن حق الأشخاص الذين هم في موقفه في أن يكونوا عنيدين، ومتحديين، وحتى سيئي التصرف: هناك نقطة كوميدية في الفيلم تتبع مجموعة من الأشخاص ذوي الإعاقة من المركز في رحلة إلى السينما، وهم ينتهكون بمرح القواعد التي تهدف إلى وضعهم حرفيًا في مكانهم. ليس على الجميع أن يكونوا مثل هذا الشعلة النارية. في حين أن فيرا تشكل رابطًا رقيقًا بشكل متزايد مع زاندر – تعد تعقيدات الجنس بالنسبة لمستخدمي الكراسي المتحركة من التفاصيل الأخرى التي نادرًا ما يتم استكشافها والتي يتناولها ساندرز بصراحة – كما أنها تطور تدريجيًا علاقتها الخاصة بجسدها الجديد، ووسيطها السعيد بين التحدي والامتثال للعالم من حولها.

على الرغم من أن المحرر يورجوس مافروبساريديس (وهو أحد أعضاء يورجوس لانثيموس المنتظم) يقطع الفيلم بإيجاز سريع، إلا أن هناك أيضًا مرونة زمنية مرحب بها هنا – الإحساس بأن الحياة يمكن أن تتغير في غمضة عين، ولكنها أيضًا تتوقف عند فقرات غير محددة. وفي كلتا الحالتين، لم يتم تقديم أي خطوة من هذه الرحلة على أنها سهلة أو سريعة. تعلم فيرا، على سبيل المثال، أن أمامها طريقًا أطول مما توقعت في البداية للمشي مرة أخرى باستخدام طرف صناعي، ولا تشعر “Stand Up” بالحاجة إلى متابعتها طوال الطريق، لأنه ليس النصر الوحيد الذي يستحق الاحتفال به. بفضل كتابته السلسة والثاقبة وعروضه الدقيقة – يتألم زيمين أحيانًا، ويدور أحيانًا، لكنه لا يستشهد أبدًا – يقدم الفيلم رؤية مقنعة على نحو غير عادي للأمزجة اليومية المتقلبة والتقدم ذهابًا وإيابًا في هيكلة حياة شخص معاق، دون افتراض التحدث نيابة عن كثيرين آخرين.