ميهالي فيج، الملحن والممثل وكاتب السيناريو المجري الذي كان أقرب شريك إبداعي لبيلا تار لأكثر من أربعة عقود، عقد جلسة الاستماع في مهرجان شنغهاي السينمائي الدولي الثامن والعشرين، حيث تحدث في دورة تدريبية عقب عرض فيلم “حصان تورينو”.
بدأت علاقة فيج مع تار في عام 1984 عندما تعقبه المخرج، وهو بالفعل شخصية ناشئة في السينما المجرية، بعد رؤيته في لقطات حفل موسيقي لأحد الأصدقاء. كان لقاءهما الأول قصيرًا: دعا تار فيج لتسجيل أغنية “Almanac of Fall”، وتم اختتام التعاون على كأس من الشمبانيا. لم يكن لدى فيج أي خبرة سابقة في التأليف للأفلام، وقد أدى المشروع – الذي اعتمد بشكل كبير على الجماليات الوثائقية والأداء المرتجل – إلى منحنى تعليمي حاد.
ومع تطور الشراكة عبر أعمال من بينها “Sátántangó”، و”Werckmeister Harmonies”، و”Damnation”، و”The Turin Horse”، تعزز سير العمل غير التقليدي. يكمل Víg كل مقطوعة موسيقية قبل أن يبدأ التصوير الرئيسي، ويعمل من السيناريو بدلاً من المقطوعة النهائية. نقطة بدايته هي الانطباع العاطفي العام الذي يتركه النص عليه. قال، مقتبساً سطراً من فيلم وثائقي تم عرضه من وراء الكواليس عن “حصان تورينو”: “أستمع بعمق في نفسي، في انتظار أن ينزل الإلهام والهدوء”.
أوضح فيج أن هذه العملية ناجحة، لأنه وتار وكاتب السيناريو لازلو كراسزناهوركاي يشتركون في قناعة إبداعية أساسية: أن الناس يتجنبون عادة مواجهة الطبيعة الحقيقية للوجود. إن اصطفاف الرجال الثلاثة على هذه الفرضية الفلسفية يعني أن نتائج فيج نادرًا ما تتطلب جولات مراجعة طويلة. وقال إن تار يثق بغرائز الملحن تمامًا – على الرغم من أن فيج يقدم عادةً العديد من التكرارات التي يختار منها المخرج النسخة التي تخدم الفيلم على أفضل وجه.
الصوت، بالنسبة لـ Víg، يشمل أكثر بكثير من مجرد الموسيقى المسجلة. وأشار إلى المطر المتواصل في “Sátántangó” والرياح العاتية في “The Turin Horse” كعناصر صوتية متكاملة. وقال: “إذا هدأنا عقولنا واستمعنا إليها حقًا، فيمكننا أن نطلق عليها موسيقى جميلة”.
تمتد علاقة فيج بأفلام تار إلى الأداء. لقد قدم واحدة من أبرز أدواره على الشاشة بصفته الرجل المحتال في “Sátántangó”، وهو الدور الذي لم يتمكن من قبوله إلا بعد حفظ أكثر من ثلاثين صفحة من النص والالتزام بتسلسل حوار متواصل مدته حوالي اثنتي عشرة دقيقة. وقال إن هذه التجربة منحته فهمًا مباشرًا لكيفية تعامل المخرج مع اختيار الممثلين، ليس من خلال مطابقة الممثلين مع الشخصيات المكتوبة، ولكن من خلال العثور على الأفراد الذين يجسدون تلك الشخصيات في جوهرهم. يمزج تار بين الفنانين المحترفين والهواة، لكنه يطلب من كل منهما نفس الطبيعة غير المتدرب عليها.
عند سؤالها عن التصور الخارجي السائد بأن تار هو “طاغية” في موقع التصوير، قدمت فيج صورة مختلفة تمامًا. يتذكر المخرج بأنه كان دائمًا معتدل المزاج طوال جلسات التصوير، ولم يرفع صوته أبدًا، وكان يتعامل مع أي شكاوى مع الموظفين على انفراد وليس علنًا. يستغرق تصوير توقيع تار وقتًا طويلاً، مما يشبه العمل في المسرح: بمجرد أن تدور الكاميرا، يصمت المخرج، منتظرًا حتى تنتهي اللقطة كاملة قبل أن يقدم ملاحظاته. لقد منح الممثلين حرية واسعة لتفسير أدوارهم، ووضع الثقة الكاملة في كل من يمثله.
فيما يتعلق بالجمالية الطويلة الأمد التي تحدد عمل تار، تتبع فيج نسبه إلى المخرج المجري ميكلوس جانكسو، وهو معلم شخصي لتار. من وجهة نظر المخرج، التحرير المجزأ يكسر الاستمرارية العاطفية. يعكس العمل المتواصل التدفق المستمر للتجربة الحية.
وبالتأمل في البساطة القاتمة لفيلم “حصان تورينو” – وهو فيلم يحتوي على حوار متناثر وطقوس محلية متكررة – عارض فيج قراءات الفيلم باعتبارها ببساطة عدمية. لقد ميز بين “الخفة” في كتابات ميلان كونديرا و”الثقل” في صور تار، مجادلًا أنهما ليسا متضادين بشكل مباشر: حتى المأساة التي لا هوادة فيها، كما قال، تحتوي على خيوط من الكوميديا. قال: “إنه يشبه التنفيس”. “في النهاية، يبدو كل شيء نظيفًا. يحدق الجمهور في قلب الأشياء، ويصبح العالم كله فجأة واضحًا. الحياة قاسية لا يمكن إنكارها، لكنها تحمل أيضًا جمالًا عميقًا. ”
من بين التفاصيل التي شاركها فيج من وراء الكواليس: ترك كراسناهوركاي ذات مرة مشادة حول السيناريو مع تار في منتصف النزاع، ليعود بعد يومين بقصة قصيرة من ستين صفحة أصبحت أساسًا لـ “حصان تورينو”. كما أمضى فريق الإنتاج وقتًا طويلاً في البحث عن حصان يتمتع بنظرة حزينة بما فيه الكفاية، وبعد تصوير الفيلم، تأكد من وضع الحيوان في منزل حيث يمكنه أن يعيش سنواته المتبقية بشكل مريح.
عند سؤاله عن أكثر مقطوعاته الموسيقية عزيزًا عليه، وضع فيج جانبًا الموسيقى التصويرية “Werckmeister Harmonies” التي تحظى بإعجاب واسع النطاق وأطلق على “Damnation” و”The Turin Horse” اسم المفضلة الشخصية. من بين سمات تار، يقف “Sátántangó” فوق البقية في تقديره. وكان لديه نصيحة مرحة لأولئك الذين يشعرون بالخوف من مدة تشغيله البالغة سبع ساعات: قال: ادفع خلال الساعة الأولى، والباقي يعتني بنفسه.
في ختام الدرس الرئيسي، عرض فيج عبارة نسبها إلى فلسفة تار التوجيهية: “الحياة هدية، وسيكون من الوقاحة رفض هذه الهدية”.
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
