كان المخرج الإسباني ألبرت سيرا والمخرج الصيني بي غان قد التقيا للتو للمرة الأولى الشهر الماضي في باريس، ولكن في سوق شنغهاي الدولي للسينما والتلفزيون، جلس المخرجان معًا كما لو كانا يتجادلان حول الأدب لسنوات.
افتتحت جلسة “القصص تسافر إلى أبعد من ذلك: الأدب والسينما في الحوار بين إسبانيا والصين” بأفلام قصيرة لكارلا سيمون وتوربو ونيكولاس مينديز وعرض حول الإمكانات السينمائية للأدب الإسباني من اتحاد نقابات الناشرين في إسبانيا.
قال سيرا، الذي تعتمد أفلامه على النصوص الكلاسيكية دون التعامل معها كمخططات أولية، إن المواد المصدرية بالكاد يتم تسجيلها بحلول الوقت الذي يبدأ فيه العمل.
وقال: “لقد استخدمت بعض الوسائل أو بعض الأفكار الأساسية التي يعرفها الجميع، ومن نقطة الانطلاق هذه لأصنع شيئًا بنفسي”. “لذلك في الواقع، لكتابة السيناريو مع [literature’s] المبدأ وكتابة السيناريو بناءً على فكرة جديدة، لا يختلف الأمر كثيرًا. إن تطوير ما ستفعله في الفيلم، هو أمر جديد ومبتكر تمامًا.
وأضاف سيرا: “لا أهتم. أريد فقط أن أصنع فيلماً جيداً، فيلماً أصلياً وشخصياً”. “أفكر أكثر في أسلوبي الخاص وكيفية تطويره.”
اتخذ بي موقفًا أكثر لطفًا بشأن هذا الموضوع، واصفًا علاقته بالأدب بأنها هيكلية وليست تبجيلية. “عنوان الفيلم هو وجهه. غالبًا ما أستخدم عناوين كتب من الأدب كعناوين أفلام، مما يمنح الجمهور بوابة مثالية إلى القصة. وبصرف النظر عن ذلك، [my films] قال: “يدمج العديد من الهياكل الأدبية وحتى الشعرية، وهذا يمكن أن يميزه عن الأفلام النموذجية، لأن خيوطه السردية، ونهجه في سرد القصص، وتطوير الشخصية، كلها تتكيف مع البنية الشعرية”.
أعرب المخرجان عن إعجابهما بعمل بعضهما البعض. وأشاد سيرا باستخدام الشعر في “القيامة” لبي، قائلا إنه يمكن أن يلهم الناس للتفكير في الصور واستخدام اللغة بشكل مختلف. قال بي إن مشاهدة فيلم “بعد الظهر من العزلة” للمخرج سيرا قد منحه تجربة أشبه بالأدب، لأن المنطق السردي للفيلم كان غير متوقع على الإطلاق.
قال بي: “لقد قام فيلمه ببناء الأدب باللغة السينمائية، وهو أمر جديد وحديث تمامًا بالنسبة لي”. “لقد رأيت مناظر للسحب، قد يكون بعضها طويلًا بعض الشيء، لكنها في الواقع لا تبدو مملة.”
“لماذا أردت تعديل مادة ليست ملكك؟” قالت سيرا. “عليك أن تحترم المادة بطريقة أو بأخرى، لأنه إذا لم يكن الأمر كذلك، فسوف تصنع قصتك الخاصة. لن تقوم بتكييف قصة شخص آخر لمجرد تدميرها، [that would be] مثل تمرين نرجسي غبي. ولكن في الوقت نفسه، عليك أن تخون المادة الأصلية لكي تصنع قصتك الخاصة. عليك أن تكون شجاعا.”
وذهب سيرا أبعد من ذلك: “لا أرى أي فائدة من إجراء التعديل. لذا فهو مخصص للأشخاص الكسالى لأنهم لا يريدون اكتشاف فكرة أصلية”.
قال بي: “لقد كان التكيف الأدبي دائمًا خيطًا حاسمًا في التطور التاريخي للسينما”. “تمكنت بعض الأفلام، مثل فيلم “Honor of the Knights” للمخرج سيرا، من تفكيك النص الأصلي تمامًا، وهو نهج أجده جذابًا للغاية. ومع ذلك، كانت هناك أيضًا العديد من التعديلات الكلاسيكية، بما في ذلك تلك التي انضم فيها روائيون إلى المشروع. خلال حركة Film Noir في هوليوود، أصبح الأدب حدثًا جماليًا كبيرًا ورمزًا، مما دفع في النهاية إلى تجاوز حدود اللغة السينمائية.
اتفق كلا المخرجين أيضًا على نقطة غير بديهية: أن المواد المصدرية المتواضعة غالبًا ما تنتج أفلامًا أفضل مما تنتجه الكتب العظيمة. قال سيرا: “الأشخاص الذين لديهم كتب جيدة، يحترمون الكتاب كثيرًا، لذا فهم ليسوا أحرارًا”. “إنهم يشعرون داخل السجن. الكتاب هو كل شيء، لذلك يريدون أشياء جيدة على جميع المستويات، الإخراج الفني، والتصوير الفوتوغرافي، والسيناريو. ولكن بعد ذلك، لا يتطابقون، لا يلتصقون. مع الكتب السيئة، لا يحترم الناس ذلك، لذا يفعلون ما يريدون. لا يشبه الأمر إجراء تعديل، لأنهم يشعرون بمزيد من الحرية.”
لقد أوضح بي التحدي بوضوح: “إن تكييف النص مع الشاشة مهمة هائلة مليئة بالعقبات، مما يجعل الأفلام الأدبية الناجحة حقًا نادرة للغاية”.
قالت سيرا: “حاول أن تنسى”. “لأنه إذا لم تنسَ المخرج الآخر، فسيتعين عليك إنشاء عالمك الخاص.”
ومن بين الشخصيات الأدبية التي شكلته، أطلق بي اسم فيديريكو غارسيا لوركا، الذي وصف شعره بأنه “موجز وجميل، مثل صرخة صغيرة ناعمة”. وقال إن التأثير لم يكن دائمًا واضحًا على صفحة النص، ولكنه كان يمتد بشكل أعمق إلى أسئلة الموت والخوف التي شكلت حساسيته بشكل أساسي.
رفض كلا المخرجين فكرة أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يفتح صناعة الأفلام للجميع. شكك بي في فرضية التواصل بين الإنسان والذكاء الاصطناعي بحد ذاتها. “اللغة هي في حد ذاتها خيال كبير. لقد اعتقدنا أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يصنع شيئًا بناءً على كل ما نضعه فيه، ولكن سوء الفهم في حد ذاته غير قابل للحل. إن مطالبة الذكاء الاصطناعي بإكمال ما تريد إكماله ينطوي على تناقض طبيعي في الداخل.”
قال سيرا: “الشيء الوحيد الذي لن يحصل عليه الذكاء الاصطناعي أبدًا هو البراءة، لأن الذكاء الاصطناعي يعتمد على جمع البيانات، والبراءة تعتمد على حذف البيانات”. “لا يمكن التنبؤ بصانعي الأفلام الفنيين الحقيقيين لأنهم يدمرون ما فعله الجميع من قبل لخلق شيء جديد. إذا فكرت في شكل جديد لا يوجد أي شيء مشترك بينه وبين الأشكال السابقة، فستكون دائمًا متقدمًا على الذكاء الاصطناعي.”
يعمل سوق شنغهاي الدولي للسينما والتلفزيون بشكل متجاور مع مهرجان شنغهاي السينمائي الدولي.
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
