دراما إيمي روسوم هولو ترفع من مستوى الصدمة

قد تكون دراما الجريمة “Furious” على موقع Hulu مستوحاة (بشكل فضفاض) من فيلم الإثارة “Black Widow” عام 1987، لكن المسلسل له العديد من التأثيرات الأخرى، والأقوى بصراحة، في العمل. بعد كل شيء، من خلال مبادلة قاتل متسلسل لرجال أثرياء تتزوجه من أجل المال لصالح ضحية الاتجار بالأطفال التي تستهدف المعتدين السابقين عليها، لم تترك المبدعة إليزابيث ميريويذر (“New Girl” و”The Dropout”) سوى الخطوط العريضة للفيلم الأصلي. ولكن من خلال جعل أحد هؤلاء المعتدين قطبًا من أقطاب نيويورك وله اهتمام مروع بالفتيات القاصرات، يستحضر ميريويذر عمدًا شبح الممول الراحل جيفري إبستين. ومن خلال جعل كاثرين (لولا بيتيكرو من فيلم “Say Nothing”)، القاتلة المعنية، وأليس (إيمي روسوم، وهي أيضًا منتجة تنفيذية)، عميلة مكتب التحقيقات الفيدرالي المبتدئة التي تلاحق كاثرين، والناجين من الصدمة التي تشرح في بعض الأحيان علاقتهما بدقة شديدة، يتناسب فيلم “Furious” بشكل مريح مع الاتجاه الحالي لسرد القصص النفسية.

ولكن إذا كان مسلسل “Furious” مثقلًا أحيانًا بهذه الارتباطات، لا سيما وأن موسمه المكون من ثماني حلقات يقترب من نهايته، فإن المسلسل غالبًا ما يتجاوزها أيضًا. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى طاقم النجوم الذي يعمق ويعقد النماذج الأصلية المخصصة لهم. (على الرغم من أنه ليس حصريًا: موسيقى آرييل ماركس المؤرقة والمُنطقة جزئيًا تحدد نغمة آسرة.) تمثل “أليس” التي تلعب دورها روسوم، انتقالًا حديثًا من شرطة نيويورك، تحاول الهروب من ظل علاقة مسيئة طويلة الأمد وحبيبها السابق (جيك لاسي، ملك المتسكعون اللطيفين) الذي لا يزال يعمل كمحقق. كما هو الحال غالبًا مع قصص القط والفأر، فإن كاثرين هي التي تأسر القلوب حقًا. اندلعت بيتيكرو في الولايات المتحدة من خلال لعب دور الناشطة في الجيش الجمهوري الإيرلندي دولورز برايس، وهي امرأة دفعها مظلومها المفهوم إلى إيذاء المدنيين الأبرياء وكذلك نفسها. تأخذ كاثرين هذا الوصف إلى أبعاد متطرفة جديدة، يجسدها بيتيكرو بكثافة مرعبة.

يأخذ فيلم “Furious” اسمه من آلية التعامل المفضلة لدى أليس وكاثرين مع جراحهما العاطفية. تقارن مشرفة أليس الجديدة نورا واشنطن (كوينسي تايلر بيرنشتاين) هدفها بميدوسا، جورجون الأسطوري ذو النظرة المرعبة والثعابين ذات الشعر – رغم أنها لم تحصل على هذا النحو إلا بعد أن اغتصبها إله البحر بوسيدون. تشرح نورا قائلة: “إنها ضحية، لكن هذا لا يجعلها شخصًا جيدًا”. “إنه يحولها إلى وحش.” إن منح نورا اهتمامًا بالعصور القديمة يحولها إلى ينبوع من الخطب الجليلة، بما في ذلك خطبة حول المصطلحات اليونانية القديمة المختلفة لأنواع مختلفة من الغضب. يمكن لمثل هذه المونولوجات المتمرّسة بالتوافه أن تبدو وكأنها دور معيّن أكثر من كونها تعبيرًا أصيلًا. لكن نورا، الساخرة المنهكة التي تركتها الفترة التي كانت فيها مسؤولة عن وحدة الجرائم الجنسية مدمنة على الكحول ولا تهتم حتى بإخفاء إدمانها، يمكنها أيضًا أن تطرح أفكار العرض بشكل أكثر وضوحًا. وتقول: “أنا غاضبة جدًا”.

تقول كاثرين نفس الشيء تقريبًا عندما تسأل عائلة مطمئنة عن تاريخها في العمل بالجنس. ما لا يدركه هو أنها أُجبرت على ممارسة المهنة في سن مبكرة إجراميًا، وهي تجربة تركتها مجمدة في الوقت المناسب. بدءًا من افتقارها إلى التحكم في الانفعالات ومشاعرها المتأرجحة ووصولاً إلى حقيبة الظهر المتهالكة التي تحملها مثل التعويذة، تبدو كاثرين التي تلعب دورها بيتيكرو طفولية بشكل مخيف حتى عند قيامها بأنشطة للبالغين مثل إيقاع الرجال في شرك قبل حقنهم بجرعات مميتة من الفنتانيل. نلتقي بها أولاً وهي ترتدي قناع الهالوين، وتقدم الحلوى للأطفال الذين لا يعرفون أن هناك أسيرًا يحتضر في أعلى الدرج.

من ناحية أخرى، أخبر شخص يعرفها منذ عقود أليس أنها “لم تكن طفلة على الإطلاق”. تلعب فيونا غالاغر السابقة في فيلم Shameless مرة أخرى دور الناجية من ذوي الياقات الزرقاء من نشأة قاسية في مدينة كبرى، على الرغم من أن الكتابة يمكن أن تجعل أكبر مدينة في أمريكا تبدو وكأنها قرية صغيرة. تصبح قضية كاثرين عملية مشتركة بين الفيدراليين وجهات إنفاذ القانون المحلية، مما يضع أليس في نفس الفريق مع مشرفها السابق داني (سكوت ماكنيري) – وهو الشرطي الوحيد الذي دعمها عندما وثقت به – ومارشال لاسي نفسه. إن قبول أصحاب عمل الزوجين السابقين لمثل هذا التضارب في المصالح في تحقيق عالي المخاطر هو أمر سخيف بما فيه الكفاية. ثم يتضاعف فيلم “Furious”، مما يجعل أوجه التشابه بين Alice وCatherine أكثر وضوحًا من التاريخ المشترك للتعامل مع رجال أقوياء ومحميين، وهو أكثر من كافٍ في حد ذاته.

لحسن الحظ، يحتوي فيلم “Furious” على تذكيرات دورية بأن ميريويذر هي أيضًا القوة الدافعة وراء فيلم “The Dropout”، وهو صورة رائعة للاعتلال الاجتماعي الأنثوي، و”Dying for Sex”، وهو فيلم أكثر إيجابية ولكن ليس أقل مراعاةً حول كيفية توافق الحياة الجنسية مع الضعف الجسدي. فكرت في الأمر الأخير أثناء مشاهدة مشاهد بيتيكرو مع نجم فيلم “رامي” ستيف واي، الذي يلعب دور عميل كاثرين في وظيفتها اليومية كمساعدة صحية منزلية. في حضور الرجل النادر تحت رحمتها بدون بعد أن وضعت حقنة في ذراعه، تركت كاثرين حذرها، وشكل الممثلون كيمياء دافئة وجريئة تمثل استراحة من بعض المواد الكئيبة.

تجد أليس عزاءها الرومانسي الخاص في رجال مجهولين من مصادر التطبيقات وتطلب منهم معاملتها بقسوة بشروطها الخاصة. تفاصيل الشخصية هذه لا تؤثر كثيرًا على الخطوط العريضة لأليس باعتبارها مدمنة الأدرينالين المتضررة ولكنها متحدية، ولكن يمكن العثور على الفارق الدقيق المفقود من هذه اللقاءات في عدد قليل من المشاهد بين روسوم ولاسي. يتفوق كلا الممثلين في إزالة طبقات الغضب والاستياء والحب والشوق بين طرفين في شراكة كان لها نصيبها من الخير إلى جانب الشر المروع. لا تستطيع “أليس” الاستحمام، وهو موقع أسوأ اعتداءات “مارشال”، لكنها تعترف بأنها لا تزال تفتقد رائحة رقبته.

إن الإجراءات الجذرية التي تتخذها أليس لإنهاء هذه الحلقة المفرغة تجعلها بطبيعة الحال أقرب إلى مدرسة كاثرين للانتقام العنيف. لا ترقى “أليس” و”كاثرين” إلى مستوى الثنائي الرائع في الصيد والمحاجر مثل “هانيبال وكلاريس” أو “إيف وفيلانيل”، لكن فيلم “Furious” لا يزال يقدم دراسة مقنعة عن الضحية الأنثوية وما يحدث عندما تكسر النساء نصوص ثقافتنا المحدودة من أجل ذلك. تقول نورا: “الجميع يعجبهم وجود امرأة صغيرة جميلة مستلقية على الأرض ومقطعة إلى أجزاء”. (ليست بيرنستين رائعة فحسب، بل إنها في كثير من الأحيان مضحكة للغاية باعتبارها محترفة متمرسة حتى لا تهتم بتنقيح الكلمات.) برفضهما أن تصبح تلك المرأة، تتحول كل من كاثرين وأليس إلى شيء أقل استساغة. قد يكون عصر QAnon مدمنًا على القصص المتعلقة بالاتجار بالبشر والأطفال المعرضين للخطر، لكن فيلم “Furious” يكون في أفضل حالاته عندما يتجاوز الكلمات الطنانة لإلقاء نظرة ثابتة على المتضررين والثآليل وكل شيء.

يتم الآن بث الحلقات الثلاث الأولى من مسلسل Furious على Hulu، بينما يتم بث الحلقات المتبقية أسبوعيًا يوم الاثنين.