“وفاة روبن هود”: داخل تحول هيو جاكمان

أراد الحرفيون الذين يقفون وراء “موت روبن هود”، بما في ذلك مصمم الشعر شون فلانيجان ومصممة الأزياء لورنا موغان، أن يصبح هيو جاكمان غير معروف على أنه روبن هود. لكن بطبيعة الحال، فإن رؤية المخرج مايكل سارنوسكي (Pig، A Quiet Place: Day One) لروبن هود أكثر قتامة بكثير من معظم الأفلام المقتبسة.

“لقد كان هذا قاسيًا ووعرًا حقًا، وكان ترابيًا تمامًا بطريقة غريبة. ويقول فلانيجان: “لم أره قط فضيًا تمامًا بشعر طويل مثل هذا”. متنوع من تحول جاكمان. “وبمجرد أن جمعنا كل ذلك مع الأزياء واللحية، أصبح لدينا روبن هود.”

يتبع أسلوب سارنوسكي في أغنية القرن السابع عشر قصة روبن هود وهو يواجه حياة مليئة بالقتل إلى حد كبير، وهو تناقض مباشر مع صورته الشهيرة كبطل. بعد نجاته من معركة بصعوبة، يصادف روبن هود الأخت بريجيد (جودي كومر)، وهي معالجة تتنافس أيضًا مع دور روبن هود في وفاة عائلتها.

يصف موغان، الذي كان لديه حوالي ثمانية أسابيع لتصميم الأزياء قبل بدء الإنتاج، كيف أراد سارنوسكي تعقب روبن هود في ثلاثة أجزاء، حيث كان فيلمي The Revenant وThe Virgin Spring مصدر إلهام غني للوحشية: [starts off as the] الناسك، لذلك أردناه أن يخرج من المشهد الطبيعي، ويكون جزءًا منه، ويكون مموهًا. إنه مخلوق من تلك المناظر الطبيعية ولذلك فعلنا ذلك من خلال وضع طبقات من هذه الجلود، والتي كانت جميعها من مصادر أخلاقية وعتيقة ومزيفة.

ملابس روبن هود في النصف الأول من الفيلم، بما في ذلك معطف الفرو الذي يزن حوالي 200 رطل، كانت مصنوعة من مواد كانت شخصيته قد اكتشفتها في البرية خلال الفترة الزمنية. يقول موغان: “لأنه كان من العصور الوسطى، كان هذا هو ما سيجده في المناظر الطبيعية، وما كان قد سرقه من القرية، لذلك كان كل شيء مصنوعًا يدويًا ومصنوعًا يدويًا. كل شيء كله في أزياءهم”.

يتبع النصف الثاني من الفيلم روبن هود في رحلة معقدة للشفاء وإيجاد السلام. “ثم عندما ينتقل إلى الدير، أعطوه بياضاتهم، وأعادوا بعضًا من قوامه من حياته المبكرة [that are] يقول موغان: “لا يزال موجودًا في زيه. إنه مليء بالكيمياء، هذا المكان، لذلك أردت أن أضع بعض الرمزية في قمصان النوم الخاصة به، وطريقة الخياطة، والتي انعكست أيضًا في تصميم المجموعة”.

الشعر الفضي الذي يمارسه جاكمان طوال الفيلم مميز تمامًا. قرر فلانيجان ورئيسة قسم الماكياج، باميلا ويستمور، استخدام ظل رمادي فضي “لجعله أكبر سنًا” و”إبعاد هيو عن مظهر هيو”.

لأغراض عملية، كان لدى قسم الشعر ثلاثة إصدارات من الشعر المستعار الفضي: واحدة كانت موحلة ودموية، وواحدة ظلت نظيفة، وواحدة تم استخدامها للصور المزدوجة والمثيرة المزدوجة (على الرغم من أن فلانيجان يشير إلى أن جاكمان قام بمعظم أعماله المثيرة).

يصف فلانيجان الخيارات المختلفة لتصفيف باروكة جاكمان: “لقد لعبنا بها كلها لأسفل، مربوطة إلى الخلف، في جديلة منخفضة، لكننا توصلنا جميعًا إلى نفس النتيجة – بمجرد أن رأينا الخيارات المختلفة، أحببنا النصف الخلفي، لذلك تم سحبه إلى الخلف. لم يكن هناك مرونة؛ لقد كانت مجرد قطعة من الجلد على الظهر تربط كل شيء معًا.”

كانت الاعتبارات العملية والتعاون بين الأقسام ذات أهمية خاصة بالنسبة لفيلم “The Death of Robin Hood”، الذي تم تصويره في موقع التصوير وسط شتاء أيرلندا القاسي على مدار 30 يومًا، ويشتمل على تصميم رقصات قتالية مكثفة ووفيات دامية ونيران ومناظر طبيعية موحلة.

يقول فلانيجان: “كان الشعر طويلًا ومنسدلًا معظم الوقت في الظهر. ونظرًا لأن الرأس والأزياء كانت قاسية جدًا، والطقس، بدأ الشعر يتشابك كثيرًا”. “كنت في كل مرة أقف خلف هيو، أنظف أسناني بالفرشاة [the hair] للخارج، وإعادة التضفير لتثبيته في مكانه للحفاظ على بعض الملمس … الحمد لله، لم يكن علي سوى الاعتناء به، لأنه إذا اضطررت إلى القيام ببقية الجبيرة أيضًا، فسأقول: “لا توجد طريقة!”

ويصفه فلانيجان، الذي عمل مع جاكمان على مدى السنوات العديدة الماضية، بما في ذلك في Deadpool & Wolverine وSong Sung Blue وThe Sheep Detectives، بأنه فنان “متعاون” بسبب خلفيته المسرحية.

ويقول: “إنهم يثقون في العملية مع فريقهم، ويدمجوننا، ويشركوننا في عملية تفكيرهم، على عكس الاستوديو الذي يقول: “هذا ما نريده”. “نحن نلعب ذهابًا وإيابًا بشكل جيد حقًا.”

يردد موغان مشاعر فلانيجان بشأن أخلاقيات عمل هيو خلال الظروف الجوية القاسية، بما في ذلك الأوقات التي هطلت فيها الأمطار على المجموعة دون غطاء: “لا يوجد شيء يرفض القيام به أو ارتدائه… لقد كان أقوى من معظمنا أثناء قيامه بهذه المهمة!”

يُعرض فيلم “The Death of Robin Hood” حاليًا في دور العرض من A24.