سيستمر مهرجان آنسي في النمو حتى مع انكماش قطاع الرسوم المتحركة الأوسع، وهو التوتر الذي سيحدد مهرجان Marché International du Film d’Animation (MIFA) لهذا العام، والذي يستمر في الفترة من 23 إلى 26 يونيو.
تقول مديرة MIFA فيرونيك إنكريناز: “إن ما يسميه الناس أزمة الرسوم المتحركة، هو في الأساس أزمة تمويل”. “عندما تنظر إلى كيفية تطور السوق، وإلى عدد البلدان الجديدة التي تصل بوفود كبيرة بشكل متزايد، فإن مستقبل الرسوم المتحركة واعد. ويتمثل التحدي ببساطة في إيجاد مصادر تمويل جديدة.”
ولتحقيق هذه الغاية، تعمل MIFA على مضاعفة جهودها في منطقة Cross IP الخاصة بها، حيث تشجع الاستوديوهات على الربط بين الإنتاج وألعاب الفيديو والنشر، مع جلب أولئك الذين نجحوا في القيام بذلك لمشاركة استراتيجياتهم. تبدأ المحادثة حتى قبل افتتاح السوق، بورشة عمل تستمر لمدة يوم كامل في 22 يونيو، وتستمر على الأرض من خلال مساحة مخصصة وقائمة من برامج التسريع.
وسيقوم مؤتمر ما قبل السوق أيضًا بإلقاء نظرة فاحصة على الذكاء الاصطناعي، ودراسة آثاره التكنولوجية والقانونية والفنية. إن المخاطر كبيرة، حيث تعمل الأدوات التوليدية وابتكارات خطوط الأنابيب على إعادة تشكيل الصناعة بسرعة عالية. يقول إنكريناز: “فلسفتنا هي الفنان أولاً، والذكاء الاصطناعي ثانياً”. “السؤال هو كيفية دمج هذه الأدوات دون تقويض مكانة الفنان.”
في ظل المنظمة الأم CITIA، يواصل المهرجان والسوق تعزيز بعضهما البعض – وهي ميزة هيكلية في مشهد متقلب. لكن الملاءمة تتطلب الآن درجة جيدة من خفة الحركة.
يقول إنكريناز: “لم يعد مجرد تسهيل البيع والشراء كافيًا – يمكن أن يحدث ذلك عبر الإنترنت”. “ما يجعل السوق المادية ضرورية هو جمع الناس معًا لتحديد الاتجاهات وفهم الجماهير والمضي قدمًا بشكل جماعي. ولهذا السبب بالضبط تصل بلدان جديدة.”
والدليل واضح في جميع أنحاء آسيا: تعود فيتنام لعامها الثاني، في حين تظهر سنغافورة لأول مرة؛ ويصل المندوبون من تايلاند وماليزيا بأعداد أكبر، ومن المرجح أن تتبعهم إندونيسيا.
وفي الوقت نفسه، تقدم اليابان صناعة أكثر نضجا. في حين أن الصادرات بلغت مستويات قياسية، فإن الأعمال التجارية المحلية تواجه نقصا في العمالة، وتراجعا ديموغرافيا، وجيل أصغر سنا يقاوم النماذج الراسخة – وهي الضغوط التي تفتح الباب أمام الإنتاج المشترك. تستعد مدينة آنسي للاستفادة من تسليط الضوء على عناوين فرنسية يابانية مثل “We Are Aliens” و”A New Dawn” مع هيكلة سوقها لتعزيز الشراكات، حيث تم الآن تجميع الأجنحة اليابانية معًا جنبًا إلى جنب مع مساحات مخصصة للاجتماعات.
ويظل هذا التركيز عامل جذب قوي.
يقول Shea Wageman، الرئيس والمدير التنفيذي لشركة Icon Creative Studio: “لقد كان لدينا جناح في Annecy منذ سنوات لأن عائد الاستثمار حقيقي”. “إن MIFA فريدة من نوعها لأنها ليست مجرد سوق – إنها المكان الوحيد الذي يوجد فيه النظام البيئي العالمي للرسوم المتحركة بأكمله في نفس الغرفة: المذيعون، ومقدمو البث، والممولون، وشركاء الإنتاج المشترك. كثافة صناع القرار لا مثيل لها.”
ومع ذلك، بدأت هذه الكثافة نفسها في إرهاق المدينة المضيفة. يخاطر حدث آنسي بتجاوز مدينة آنسي، حيث قام المنظمون بالفعل بإدخال نظام نقل مكوكى يربط المركز بأماكن الإقامة البعيدة.
يقول ميكائيل مارين، الرئيس التنفيذي لـ CITIA: “نريد أن يندمج المهرجان في الحياة المحلية، وليس أن يعطلها”. “إن التناضح بين المدينة وسكانها ورواد المهرجان فريد من نوعه – وعلينا أن نحميه. لو أصبح المهرجان عبئا على السكان المحليين، فسنكون قد فشلنا”.
يشير الافتتاح الذي طال انتظاره لمركزها الجديد، المدينة الدولية لسينما الرسوم المتحركة، إلى نموذج مختلف، مع متحف ومركز إنتاج وسينما ومساحة للمؤتمرات من المقرر أن ترسخ الرسوم المتحركة في المدينة على مدار العام، وتشتيت طاقة المهرجان لأكثر من أسبوع واحد.
ويضيف مارين: “أنا نصف أمزح فقط عندما أقول إن الشمس لا تغيب أبداً عن آنسي”. “من خلال الشراكات والعروض ودعم الفنانين، لا يمر أسبوع بدون نشاط في مكان ما في العالم.”
ويواصل قائلا: “المدينة رمزية”. “سيكون أول مكان مخصص بالكامل لسينما الرسوم المتحركة بجميع أشكالها – جميع التقنيات، وجميع بلدان المنشأ. وكما أقول لضيوفنا، اعتادت آنسي أن تكون منزلك لمدة أسبوع في السنة. ومع سيتي، تصبح منزلك كل يوم.”
اكتشاف المزيد من موقع ترددات للفنون والتلفزيون
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
