عودة رومكومية سعيدة لجنيفر لوبيز

لا يوجد لقاء لطيف في “Office Romance”، لكن الطريقة التي يلتقي بها العشاق هي نفسها لطيفة جدًا. يستدعي الرئيس التنفيذي لشركة الطيران جاكي كروز (جينيفر لوبيز) محامي الشركة الجديد دانييل بلانشفلاور (بريت جولدستين) إلى مكتبها، ويدخل ليرى ما الذي يمكن أن نطلق عليه، من الناحية السينمائية، اسم J-Lo الكامل: إنها تواجه النافذة، وتستحم في عمود مثالي من ضوء الشمس في فترة ما بعد الظهيرة، وتستدير لتستقبله بقذفة تجارية بالشامبو تم تنفيذها بشكل مثالي وبدون عناء لشعرها الملون بالكراميل. “القرف المقدس!” يقول، ونحن كذلك، لأنه، حسنًا، هذا هو J-Lo. أو جاكي كروز، إذا كنت تفضل ذلك، لكن الكوميديا ​​الرومانسية البسيطة لـ Ol Parker ذكية بما يكفي لطمس هذا الانقسام: فهي تغوص في قوتها النجمية كما لو كان المرء في حمام دافئ، وإذا كان غولدشتاين المشاكس الجذاب لا يتطابق مع هذا الجهد، فهذه هي النقطة إلى حد كبير.

بدءًا من العنوان الذي لا يحتاج إلى شرح، لم يفكر أحد في “Office Romance”. إنه في الغالب يضرب الإيقاعات التي تتوقعها بالطريقة التي تتوقعها، ويمتد ذلك إلى اثنين من الشخصيات الرئيسية التي تلعب بشكل ممتع للكتابة: إلهة جلامازون عالية القوة ورجل بريطاني عادي جدًا، يتم جمعهما معًا دون سبب سوى حقيقة أنهما مثيران حقًا لبعضهما البعض. هل الكيمياء بينهما أزيز؟ نعم ولا. فيلم باركر واضح بشكل مدهش حيث اختار أن يكون، ولكن ليس من الناحية الجنسية، خذ أو خذ هفوة محرجة: فهو لا يطلب منك أن تصدق أن “Helen of Troy and Mr. Bean”، على حد تعبير نصه الخاص، سيفعلان بشكل مذهل الأشياء السيئة من البداية. لكنك تصدق ذلك، على عكس غرائزهم وتقديراتهم الذاتية، ويرغبون في ذلك، وهذا يكفي لإبقائك مستثمرًا.

بالنسبة لنجمة يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها ملكة هذا النوع من الأفلام، قدمت لوبيز عددًا قليلاً من الأفلام الكوميدية الرومانسية التي يمكن اعتبارها حارسة: في الآونة الأخيرة، كان لأفلام “Second Act” و”Marry Me” و”Shotgun Wedding” طابع تلفزيوني صغير، حيث كانت تركز على لوبيز، لكنها لم تعاملها بأي رعاية أو عاطفة واضحة. قد يكون “Office Romance” عرضًا مباشرًا على Netflix، متواضعًا من حيث النطاق والتقنية، لكنه يحتوي على بعض الدفء الملموس والمصقول الذي رأيناه بشكل روتيني في سيارات النجوم في التسعينيات – ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى التصوير السينمائي اللامع (بواسطة روبرت يومان المنتظم في ويس أندرسون) وتصميم الإنتاج (بواسطة الطبيب البيطري في الصناعة كريستي زي) الذي يبدو مصقولًا بشكل مريح ومجاورًا للواقع – وينعكس مرة أخرى على نجمه. صممت كارولين دنكان، مصممة الأزياء، ملابسها بملابس محبوكة باهظة الثمن ذات ألوان ترابية وبدلات عاجية تتدلى مثل الزبدة: لقد مر وقت طويل منذ أن تم الاعتناء بلوبيز بكل هذا الاهتمام على الشاشة.

وبفضل غولدستين، الذي شارك في كتابة Office Romance مع مساعده في Ted Lasso جو كيلي، يتمتع الفيلم بصوت كوميدي مميز، إن لم يكن صوتًا ستربطه على الفور مع لوبيز. اللغة أكثر زرقة مما هو معتاد في الأفلام الكوميدية الرومانسية المريحة، مع نكتة رئيسية تتوقف على التأثير المختلف لكلمة معينة مكونة من أربعة أحرف في الثقافة البريطانية والأمريكية؛ حبكة فرعية تدعو في النهاية قاتلًا مختلًا عقليًا إلى أن يكون صوتًا مشجعًا للعقل تبرز أيضًا بسبب غرابتها الشديدة. بعض هذه الزخارف مضحكة بشكل صارخ، وبعضها الآخر يوقف الفيلم للحظات في مساره. لكنها لا تبدو مجهولة المصدر: في قصة صراع ثقافي جزئيًا على الأقل، تهتم تقلبات الكتابة بكيفية فهم شخصياتها لبعضها البعض، أو عدم فهمها.

جاكي نفسها هي شخصية مبتذلة: الطيارة المهووسة بالحياة المهنية والتي لا يوجد بها مساحة في مذكراتها لإقامة علاقة. ولكن بدلاً من إقرانها برقمها المقابل، فإن “Office Romance” لديه فكرة أكثر دقة تتمثل في جمع اثنين من المحترفين ذوي الأزرار معًا وإجبارهم تدريجيًا على تخصيص الوقت لبعضهم البعض. بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة لأسباب عائلية معقدة، لا يزال بريت دانييل المتحفظ يعاني من الجدية الأمريكية والمشاركة المفرطة، ومن غير المحتمل عادةً أن ينتهك الحظر الصارم الذي تفرضه الشركة على العلاقات في مكان العمل. ولكن بينما يتم تجنيده لتمثيل جاكي في نزاع قانوني شديد الخطورة مع شركة طيران منافسة، فقد تفاجأ كلاهما بمدى إعجابهما ببعضهما البعض – وهما محبوبان على المستوى الفردي بدرجة كافية بحيث لا نتفاجأ كثيرًا، حتى لو لم يكن لهما أي معنى على الورق.

من هناك، أضف أو خذ اللمسة اللونية الفردية في النص، كل شيء يسير وفقًا لقواعد اللعب الرومانسية – حواجز الفصل الثالث، والمصالحات وكل شيء. يتم توجيهه من خلال النهج المتواضع والسلس الذي يركز على النجوم والذي قدمه باركر في Mamma Mia! Here We Go Again ومركبة جورج كلوني وجوليا روبرتس في Ticket to Paradise، وهو أمر مناسب بما يكفي لقصة تنتهي بأنشودة للحفاظ على الاحترافية بلمسة إنسانية.

ومع ذلك، تأتي جرعة حمضية مرحب بها من اللاعبة الداعمة التي لا تقدر بثمن، بيتي غيلبين، بدور نائبة جاكي الحامل في أيامها الصقرية، التي تعارض الرومانسية الناشئة بعدائية عنيفة وغير عقلانية. من خلال بصق سطورها مثل الإبر، وتحديقها في مشاهدها بكثافة متسقة وجذابة للتركيز، فإنها تضفي على جزء من أفضل صديقاتها قدرًا محددًا من الدفء اللاذع الذي يجعلك تتساءل عن نوع قصة الحب الكهربائية المشوهة التي قد تكون هذه مع نقيضها، حسنًا، أي من الشخصيات الرئيسية. إن “Office Romance” الذي يتميز بالمرح والحيوية والغريب بما يكفي ليكون لا يُنسى، يمنح الناس في نهاية المطاف ما يريدون – ولكن إذا كانت هناك أي فجوة في السوق بالنسبة لفيلم رومانسي كوميدي غير مريح، فنحن نعرف من سنختاره.